-=В.Ш. Другого КИНО=-

[titorelli]

Саша, а ты знаешь самаритянка - очень странное кино. Но оно - не другое...
Оно какое-то сделанное, вроде как математически вычисленное, но вычисленное очень явно - так, что я за кадром вижу расчеты режиссера... То есть ощущение от всей этой истории такое, словно смотришь хорошую ремесленную работу, которая почему-то меня не тронула (уж и не знаю почему)...
А вот Весна, лето, Осень и т.д. просто УБИЛ своей искренностью и красотой. Полное погружение. Нет знакомого ощущения самоидентификации, которое присуствовало во время просмотра Самаритянки: я - зритель, они - актеры. Полное погружение.
Очень хороший фильм.
Меня до сих пор занимает вопрос.
В картине снимался сам Ким-Ки-Дук. кто из героев -Ким-Ки-Дук?
я подозреваю, но точно не знаю

[farravvay]

многие так говорят
но не я . я проглотил

было как раз тяжелое время - надоела высококультурная чернуха
а в этом фильме под конец не море крови и не остров из костей в нем,
а даже как то наоборот
после просмотра я был готов дать Ки Дуку премию мира

[farravvay]

спасибо нашему ФТП серверу

"ШАМАНКА" Анджея Жулавски - ЭТО ХОРОШЕЕ КИНО

просмотр вызвал, не смотря на крайне поздний час, лавину мыслей и ассоциаций
фильм идейно связан (имхо) с "островом" Ким Ки Дука , "Люсия и секс" Медема.
Чем связан? Пониманием различия проявления своей сути между мужчиной и женщиной.

Мужчина проявляет себя через ротовое отверствие, говорит о себе Миру Словом, языком, проводником мысли.
Если же он Действует, то это больше похоже на детскую игру.
У Женщины все наоборот, главный орган для нее не гортань , а влагалище, она заявляет Миру о своем существовании Действием, языком тела.
Такое Действие может влечь за собой смерть, самое громкое слово ее "рта" - рождение новой жизни.
Существование и действия мужчин больше наполнены суетой и сиюминутным смыслом.

Удивительно, что единение Мужчины и Женщины ведет к объединению Слова и Действия...
Получается - что - Бог?? Только у него одновременно Слово является действием, а Действие - Словом.
Тогда - что - Бог - это Любовь??

" - Охота перекусить. У тебя есть что-нибудь?
- Ешь меня. "

[medandrey]

titorelli,
Монах ("зима") вот роль Ким Ки-дука в своем фильме. Также если интересно загляни вниз топика.
http://www.friends-forum.com/modules...hlight=#131283

farravvay,
Интересный аспект мысли. Никогда не поворачивал свой взгляд подобным образом, хотя смотрел все указанные фильмы. Может большой временной интервал разделял их...

[Flik]

Несколько дней назад в НАМЕДНИ ПОСМОТРЕЛ прочитал заметку нашего постоянного автора refdr8, посвященную ШОССЕ В НИКУДА Линча:
-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Намедни посмотрел "Шоссе в никуда" (англ. "The lost highway")

Что тут можно сказать, кино о котором ничего не скажешь, ибо не понятно о чем оно. Кино - зрелище. Умопомрачительная картинка и музыка, сказать что игра актеров великолепна, так сказать нельзя. Все таки музыка в фильме выше всяких похвал.
------------------------------------------------------------------------------------------------------
И вспомнилось мне, что у меня где-то завалялись мои размышлизмы по этому поводу. Решил выпустить их на волю.

ШОССЕ В НИКУДА
/LOST HIGHWAY/



Ужасы/Мистика
США
1996; 2,15;

Режиссер: Дэвид Линч /David Lynch/






В ролях: Пэтришиа Аркетт /Patricia Arquette/, Билл Пуллмэн /Bill Pullman/, Бэлтазар Гетти /Balthazar Getty/, Джек Келер /Jack Kehler/, Ричард Прайор /Richard Pryor/, Наташа Грегсон Вагнер /Natasha Gregson Wagner/, Роберт Лоджа /Robert Loggia/, Майкл Мэсси /Michael Massee/, Скотт Коффи /Scott Coffey/, Джек Нэнс /Jack Nance/, Роберт Блэйк /Robert Blake/, Люси Батлер /Lucy Butler/, Хенри Роллинз /Henry Rollins/, Гэри Бьюзи /Gary Busey/, Джованни Рибизи /Giovanni Ribisi/

Я очень мало смотрю ужастиков и триллеров, но Девида Линча я люблю.
Особенно вершину его творчества - МАЛХОЛЛАНД ДРАЙВ.
Сегодня же мы рассмотрим фильм, снятый мастером за пять лет до вершины. И как бы окунемся в творческую лабораторию Линча. Здесь на нас, зрителях, оттачивал режиссер свою необычную манеру подачи материала, исселедования глубоких проблем без менторского перста и глубокомысленных нотаций. Все предельно просто и бесконечно сложно. Перед нами две истории любви, страсти, предательства. Две истории, герои которых в итоге приходят в НИКУДА.

Первая история - взаимоотношения саксофониста Фреда(Билл Пулмэн) и его жены Рене(Пэтришиа Аркетт). "Не обязательно помнить реальность вещей " -говорит
Фред, который не любит видеокамеры. Он живет образами, страстями, постепенно затягивающими его в воронку ночных кошмаров, что в конце концов приводит к убийству жены и смертельному приговору.

Вторая история - взаимоотношения молодого автомеханика Пита (Бэлтазар Гетти) и любовницы крутого мафиози Элис. Любви у Пита и Элис нет. Слепая страсть. Любовь Пита - его подружка Шейла - забыта. Забыты все устои. Страсть ведет Пита к близким любовным удовольствиям и ужасному концу.
Забыл отметить, что Элис Линч поручает играть тоже Пэтришии Аркетт.

Не хочу рассказывать о сюжете обоих историй, так как он весьма незамысловат, но сила мастера в том. что мы не просто наблюдаем за развитием простых трехходовок, а втягиваемся в эти события как равноправные участники. Фильм засасывает, поглощает зрителя. как питон заглатывет свою жертву.В один из моментов звук звонящего телефона наложен так, что у зрителя 100% эффект, что это позвонили ему.

Немногословие подчеркивается обилием темных экранов, мраком в укромных уголках квартир героев и музыкой. В этом фильме произошла встреча Линча и группы Раммштайн.

Но Линч был бы не Линч, если бы он искустно не переплел обе эти истории, оставляя зрителю возможность додумывать сюжеты и разбирать головоломки, виртуозно разбросанные по канве произведения.
Кстати, недавно где-то прочитал, что литературные сценарии Линча абсолютно реалистичны, а все происходящее на съемочной площадке и в монтажной - это импровизация мастера в процессе работы.

"Не обязательно помнить реальность вещей" - это и обращение режиссера к нам зрителям. Рациональное мышление и зрительный ряд Линча зачастую не совместимы. Вы не знаете себя, говорит нам маэстро, как не знают себя и мои герои, мы все такие же, как они, но постарайтесь хотя бы не совершать их ошибок.


--------------------------------------------------------------
Одновременно в ДРУГОМ КИНО я помещаю рецензию на данный фильм
ДЖОНА СИЛВЕРА.
http://friends-forum.com/modules.php...=153488#153488
--------------------------------------------------------------

Заинтересовавшихся фильмом прошу пройти за ссылкой сюда:

http://friends-forum.com/modules.php...review&id=1025

[mangeim]

[web:481c5a21d0]http://www.friends-forum.com/modules.php?name=Movie_News&file=preview&id=38[/web:481c5a21d0]

Итак, фильм Кшиштофа Кеслевского "Три цвета: белый":

Комедия абсурда.
Сразу после того, как я посмотрел, вспомнился не менее отличный, старый французский фильм ( 1975 ) Пьера Гранье-Дефера "Клетка" с Лино Вентура и Ингрид Тулин. В обоих фильмах - одна и та же ситуация "кошки, которую мышь заманила в клетку". Но если у француза в роли кошки - мужчина, а в роли мыши - женщина ( и это - понятно, и традиционно - "кондиционно" ), то у поляка в роли кошки - женщина, а в роли мыши - мужчина ( и это - идет вразрез со всеми наработанными кинематографом и обществом стереотипами ).

Драма, показанная Гранье-Дефером, рассказывает о женщине, во имя любви, к сожалению безответной, заключившей своего мужа в, немало-немного, клетку, сооруженную специально для этого случая в подвале ее собственного дома. Нормальный, умный, респектабельный мужчина превращается волею садо-любивой интригантки в животное, тщательно выкармливаемое и взращиваемое для вечно неутолимого секса.

Комедия, показанная Кеслевским рассказывает о мужчине, слабохарактерном и не любимом в силу отсутствия в нужный момент полового влечения. На этой почве - жертве несправедливого развода. - Выброшенном из дома, профессии, наконец, общественной ячейки и ставшим бомжем сначала на родине бывшей жены, во Франции, а затем на исторической ойкумене, в Польше. Однако, настоящая любовь, как известно, творит чудеса. Маленький ободранный кот-брадобрей ( по специальности - парикхмахер ) конструирует невероятную авантюру: в силу своих гедонистических природных задатков постепенно выбирается из мелких и больших неприятностей и открывает свой бизнес, который приносит немалые доходы. Казалось бы можно заканчивать фильм. А представителям социальных служб - бить в фанфары. Да, куда там! Объявляя себя, с помощью верных друзей, трагически погибшим, "живой труп" ( ассоциации с - кем? ) завещает приличное состояние бывшей нареченной, заманив ту на его собственные похороны в Польшу, затем в - вызвавшую нормальную эрекцию и долгожданный со времен бракосочетания оргазм, а уже после всего в - настоящую тюрьму ( так как страховая компания усомнилась в честных намерениях бывшей жены ). Казалось бы, месть восторжествовала. Но фильм заканчивается потрясающей трагикомической сценой наблюдения героя, находящегося неподалеку, через бинокль за женой-узницей. И, о боже, в окулярах зритель видит счастливейшую женщину, а по лицу героя струятся счастливейшие слезы!

"Хамство!" - констатирует социальный работник. "Депрессивный психоз!" - констатирует психиатр. "Бред!"- констатирует ошалевший зритель. "А причем тут белый цвет?" - спросит тот, кто не будет смотреть.

[dimabtl]

mangeim, увидим,оценим

[Flik]

mangeim,

Сразу после того, как я посмотрел, вспомнился не менее отличный, старый французский фильм ( 1975 ) Пьера Гранье-Дефера "Клетка" с Лино Вентура и Ингрид Тулин

Обыскал весь Интернет. Но ослоссылки на фильм КЛЕТКА /CAGE, LA/ не нашел.
А жаль.

[mangeim]

Я тоже искал ссылку на фильм Гранье-Дефера. Безуспешно. Может быть, другие форумчане помогут?

[Flik]

mangeim,

Взгляни сюда, номер 10. :D