Поиск: |
|
21.07.2007, 13:51 | Вверх #42 |
Новичок
Возраст: 55 Регистрация: 20.07.2007
Был(а) у нас: 09.08.2007 14:27
Сообщений: 34
Пол:
|
Посмотрела последнего Гарри Потера. Очень не понравилось. серо.
А хороших стоящих фильмов в кинотеатрах не показывают. Приходится искать на дивиди. Если можно рассказывайте и о старых фильмах начала кино. |
06.08.2007, 00:55 | Вверх #43 |
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
- Что так рано?
- А разве не ночь? - На разных континентах - по разному... - Ах, да! Вечер... наступает. - ...солнышко садится. Свет во сне сгорает. Всё равно не спится. - Не понял!? - Это Я - про тебя! - Про меня? - Не узнал? - Нет, не узнал. А при чем тут я? - А при том, что это - мои первые стихи. - Поздравляю! - Тебя, несомненно, снедает, что-то невысказанное. Или я не прав? - Прав, КВАДРАТ! - Помню, как же! Ты тогда прямо после просмотра хотел взяться за перо. Видно, накопилось... - Накопилось. И даже - ничего толком уже не смогу написать. - Не надо в себе копить, и - предолго. Потом слова сами не лягут. - Поможешь? - А - то! Антониони свел с ума? - Антониони - потом. Сначала - Лоузи. - Который - Джозеф? - Да, да! Джозеф Лоузи. - А фильм называется "Посредник"? - Так точно, товарыш КВАДРАТ! - Припоминаю... - Что именно? - Какая у тебя была реакция. Несколько дней в себя не мог придти... А что там такого было, из-за чего стоило так нервничать?! Вроде убийств не было, пыток тоже, постелью, как таковой, вообще не пахло, события еле тащились в гору... Что там такого тебя разбередило? - Психологическая жестокость. - Да, ребенок, конечно, получил тяжелый урок. Проковырнули его через "огни, воды и медные трубы". - Какое страшное слово Ты подобрал, КВАДРАТ, - "проковырнули"! - А как иначе скажешь? - Иначе не скажешь, к сожалению. Вероятно, когда ты живешь в качестве гостя-нахлебника у богатых родителей друга, с тобой по- другому обращаться нельзя. Но всё было бы ничего, если бы речь не шла о ребенке. - А взрослый человек может пережить? - Ну, если не сможет, то, во всяком случае, умнее может стать точно. Осмыслить ситуацию ему легче. - Почему? - Какой-никакой, а процесс взросления у него был. Он различает, "что такое "хорошо", и что такое "плохо". - А ребенок? - У ребенка всё "хорошо". Всё - в розовом цвете. Всё - игра, у которой только хороший конец. - Теперь Я, кажется, понимаю, почему этот мальчик из фильма так и не стал взрослым и остался только посредником. Печально... - Что делать! Такова жизнь. - ... - Фильма на русском языке в сети я не нашел. Это знакомые мне удружили. Принесли видеокассету. Пока! - Хорошие у тебя знакомые. Ничего не скажешь! ...Пока! ПОСРЕДНИК /GO-BETWEEN, THE/ Жанр: Драма Страна: Великобритания Режиссер: Джозеф Лоузи /Joseph Losey/ В ролях: Джули Кристи /Julie Christie/, Элан Бэйтс /Alan Bates/, Доминик Гард /Dominic Guard/, Маргарет Лейтон /Margaret Leighton/, Майкл Редгрэйв /Michael Redgrave/, Майкл Гаф /Michael Gough/, Эдвард Фокс /Edward Fox/, Ричард Гибсон /Richard Gibson/, Саймон Хьюм-Кендолл /Simon Hume-Kendall/, Амариллис Гарнетт /Amaryllis Garnett/ Описание: Мэриан Модсли (Джули Кристи) помолвлена с Хью Тримингэмом (Эдвард Фокс), потомственным британским аристократом, но любит простого фермера Теда Берджесса (Элан Бэйтс). В качестве посредника, посылаемого с любовными записками, они используют мальчика (Гард), также влюбленного в Мэриэн - это его первая любовь, о которой он вспоминает уже пожилым человеком (Майкл Редгрэйв). Он так и не женился, и этой первой любовью он жил все семьдесят лет. Неподобающая любовь разоблачается, когда мать Мэриэн (Лейтон) заставляет мальчика отвести ее туда, где ее дочь и Тед уединились от посторонних глаз. Несколько эффектных, шокирующих инцидентов, включая сцену, когда Тед застрелился, поддерживают постоянное напряжение, а концовка, когда состарившаяся Мэриэн просит состарившегося "посредника" выполнить еще одно, последнее поручение, является превосходной кульминацией великолепной картины. Действие происходит в Норфолке в начале века и перемещается из прошлого во время ведения рассказа. В сюжете есть искусные повороты, которые требуют от зрителя полного внимания, а вкрапления тончайших оттенков и настроений поднимают картину на уровень настоящего шедевра кинематографа. (Иванов М.) В основу фильма лег роман Лесли Поулса Хартли «Посредник». Хартли принадлежит к тому поколению британских писателей, интерес к которым у читателей и критиков проявился лишь со временем. Сюжет «Посредника», написанного в 1954 году (БСГ--Пресс, перевод М. Заготы), неожиданно перекликается с современной стилизацией Иэна Макьюэна. Рассказ ведется от лица 12-летнего мальчика, прибывшего погостить в поместье к своему школьному другу. Как и в «Искуплении» Макьюэна, любовная интрига взрослых по-своему интерпретируется втянутым в нее подростком. Маленький Лео, выходец из буржуазных кругов, впервые сталкивается с нравами и манерами аристократического семейства. Испытывая комплекс неполноценности и желая всем угодить, ребенок охотно втягивается во взрослую игру. Лео берет на себя роль почтальона-посредника между обрученной с лордом дочерью хозяина и ее возлюбленным, фермером Тедом. Так же, как и малолетняя героиня макьюэновского «Искупления», он неправильно трактует смысл происходящих вокруг него событий. Хартли блестяще передает ту атмосферу нервозности и тревоги, которая неизбежно стремится к разрядке. Великолепный стилист, он позволяет читателю испытать почти физическое ощущение жаркого летнего дня, накалившихся страстей, двусмысленного молчания, лжи и предательских струек нервного пота. Интересно и то, что все события транслируются не в реальном времени. Как и впоследствии Макьюэн, Хартли на свой манер отрабатывает тему памяти, предательства и забвения. История, рассказанная ребенком, оказывается воспоминанием 60-летнего старика. Вопрос: что здесь правда, а что -- навеянная временем фантазия -- уже неактуален для рассказчика. Граница между истиной и клеветой неочевидна, как и разделительная линия между литературным вымыслом и реальностью. Джозеф Лоузи Joseph Losey США, 14.1.1909 - 22.6.1984 Режиссер, актер, сценарист, продюсер. Биография: Английский и американский кинорежиссер. Родился в Ла Кросс (штат Висконсин, США). Бросил изучение медицины в Гарварде ради сцены. В 1932 занялся режиссурой. В 1935 уехал в Европу, чтобы познакомиться с новейшими течениями в театре. Изучал систему Брехта, посетил Москву для знакомства с В.Э. Мейерхольдом, был на лекциях С.М. Эйзенштейна. Вернувшись в Нью-Йорк организовал политически ангажированную «Живую газету». В 1938 стал работать в кинематографе, снял несколько короткометражек и, отслужив в армии во время Второй мировой войны, выпустил свой первый полнометражный фильм «Мальчик с зелеными волосами» (The Boy With Green Hair, 194. В этой притче о праве быть не таким, как все, уже заложен основной мотив дальнейшего творчества режиссера: пристальное изучение поведения людей в исключительных, выявляющих их сущность обстоятельствах. Сняв несколько голливудских фильмов, Лоузи, известный своими левыми убеждениям, был вынужден в 1951 покинуть США, оказавшись в «черных списках» комиссии по расследованию антиамериканской деятельности, и обосноваться в Лондоне. Фильмы, снятые в «английский» период, собственно и составили репутацию режиссеру как тонкому аналитику человеческих слабостей, вырывающихся наружу после нарушения привычного течения жизни. Стилистически этим блужданиям по лабиринтам души соответствовала несколько барочная изобразительная манера Лоузи с его вниманием к выразительности архитектуры и интерьера с большим количеством зеркал. Наибольший успех ему принесли фильмы, снятые в содружестве со сценаристом Г. Пинтером «Слуга» (The Servant, 1963), «Нечастный случай» (Accident,1967, специальный приз жюри МКФ в Канне) и «Посредник» (The Go-Between, 1971, «Золотая пальмовая ветвь» МКФ в Канне). Их немногословные диалоги, богатые подтекстом, создают атмосферу моральной двусмысленности, процветающей в постоянно подтачиваемом изнутри строго регламентированном английском обществе. После 1976 Лоузи работал в основном во Франции, где снял «Месье Кляйн» (Mr. Klein, 1977) и один из лучших фильмов-опер «Дон Жуан» на музыку Моцарта (Don Giovanni, 1979). ( "Энциклопедия кино" ) Фильмография (режиссер): Steaming (1985) Truite, La (1982) Boris Godunov (1980) (TV) Don Giovanni (1979) Routes du sud, Les (197 Monsieur Klein (1976) Romantic Englishwoman (1975) Galileo (1975) A Doll's House (1973/II) The Assassination of Trotsky (1972) The Go-Between (1970) Figures in a Landscape (1970) (as Joseph Walton) Secret Ceremony (196 Boom (196 Accident (1967) Modesty Blaise (1966) King & Country (1964) The Servant (1963) The Damned (1963) Eva (1962) The Criminal (1960) Blind Date (1959) First on the Road (1959) The Gypsy and the Gentleman (195 Time Without Pity (1957) The Intimate Stranger (1956) (as Joseph Walton) (uncredited on some prints) A Man on the Beach (1955) The Sleeping Tiger (1954) (as Victor Hanbury) Imbarco a mezzanotte (1952) (as Andrea Forzano) The Big Night (1951) M (1951) The Prowler (1951) The Lawless (1950) The Boy with Green Hair (194 Leben des Galilei (1947) A Gun in His Hand (1945) A Child Went Forth (1941) Youth Gets a Break (1941) Pete Roleum and His Cousins (1939) В сети в наличии: http://www.friends-forum.com/modules...review&id=6947 http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=12629 http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=14529 |
Все прекрасное - редко ( лат. )
|
|
06.10.2007, 02:59 | Вверх #44 | ||||||
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
- И опять ты в гостях у хорошего кино!
- Я умею выбирать. - Но почему именно - Джозефа Лоузи? - Джеймса Айвори, ты хотел сказать? - Ах, да! Айвори. О Лоузи мы, кажется, с тобой говорили. - Говорили, КВАДРАТ. - Тот фильм назывался "Посредник". - Твоя - правда. - А этот фильм называется просто - по имени главного героя. "Морис". - Так точно, мэтр! - А почему - Айвори? Случайный выбор? - Я вообще люблю фильмы этого режиссера. Мне кажется он чем- похож на Лоузи. Эстетикой, что ли. Я не киновед. Но думаю, что не ошибся. - Ты хочешь поговорить о том общем, что объединяет этих режиссеров? - Давай оставим сей разговор для гурманов от кино. Поговорим о самом фильме. Хотя некая смычка между "Посредником" и " Морисом"очевидна. - Не забросают камнями? - Непременно забросают. Любители "клубнички". Ибо самой клубнички в фильме нет. Вместо неё - извечные в высоком искусстве темы взросления,настоящей дружбы, понимания человека человеком, поисков любви, духовных взлетов и поражений. Итак, главных героев - двое. Морис и Клайв. Оба получают образование в престижнейшем Оксфорде. Где на заре ХХ века, с однойстороны, царят демократические принципы по образцу греко-римского сообщества, с другой стороны, - чопорный британский инструментарий возделывания буржуазной элиты. Талантливый и ранимый Морис может быть слишком хорошо понимает все изъяны схематичного образования, в котором он по воле предков застрял, как инородное тело. Он ищет большего, стремясь к идеалу. Заучивая прописные истины, он изучает их смысл: не столько социальную, сколько их гуманитарную полезность. Трагически ощущая вокруг себя заполненную человекоединицами пустоту. На этом важном жизненном отрезке он встречает Клайва, такого же студента, как он сам. Который кажется ему не менее отверженным. Хотя его оценка - мнимая. Ибо Клайв прекрасно приспособлен к жизни человекоединиц. За ним даже водятся непотребные грешки. Которыми он непрочь наделить своего нового друга. И - наделяет. Постепенно, тонко и умно, совращая его. Признаваясь ему в любви, требуя от него жертвы. Ах, эта жертва! Именно её Морис принимает за чистую монету. За - любовь, духовную и телесную. Непременно, - телесную, считает Морис, ибо, в чем тогда СМЫСЛ полнокровной близости. Отношения молодых людей могли бы зайти далеко, если бы не случай: уличение в содомии высокопоставленного чиновника, бывшего любовника Клайва. Клайв не хочет больше жертв. Однако, речь не идет о Морисе. Речь идет о нем самом. Боясь публичного разоблачения - потери общественного положения и креста на любой карьере ( хотя любовник знаками обещает тому молчать на "дыбе" каторги ) - он предлагает Морису платоническую любовь ( многозначительные взгляды, любовные послания, воздушные поцелуи, и т.п. ). Но Морис совращен. Он требует настоящей взаимности, серьезных отношений, справедливо видя в платонизме - извращение. Не понимая в чем суть проблемы, Морис винит во всем себя, упорно посещая сеансы психотерапии и консультации уролога, искусственно приписывая себе сексуальную неполноценность. Напуганный не на шутку преследованиями Мориса, Клайв даже женится и и по-мужски наставляет Мориса исполнить то же самое, при этом не отвергая возможные платонические, а со временем, вероятно, и другие отношения. Поэтому, когда у обезумевшего от неразделенного чувства Мориса завязывается роман со слугой-мальчишкой Клайва, уже Клайв вырастает тенью преследователя за спиной Мориса. Ситуация поменялась. А... поменялась, ли? Знает ли Морис о том, что его новый возлюбленный, вовсе не возлюбленный, а - мелкий извращенец- шантажист, вымогатель, который попользуется "богатеньким Буратино", и затем ощипанного вернет того Клайву? - Об этом знает Клайв, в блестящем исполнении Хью Гранта, иронично вздыхающий во весь экран перед исполнением супружеских обязанностей... - Не пытайтесь понять мужчин! - Нет, КВАДРАТ, это известная цитата из известного фильма: "Не пытайтесь понять женщин!" - Не пытайтесь вообще никого понять! - ..."следуйте прописным истинам".Печально. Но ты прав...
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Морис / Maurice (1987) Год выпуска: 1987 Страна: Великобритания Жанр: Драма Продолжительность: 0200 Перевод: Любительский (одноголосый) Режиссер: Джеймс Айвори /James Ivory В ролях: Джеймс Уилби /James Wilby/, Хью Грант /Hugh Grant/, Руперт Грэйвз /Rupert Graves/, Денхолм Эллиотт /Denholm Elliott/, Саймон Кэллоу /Simon Callow/, Билли Уайтло /Billy Whitelaw/, Бэрри Фостер /Barry Foster/, Джуди Парфитт /Judy Parfitt/, Фиби Николлс /Phoebe Nicholls/, Пэтрик Годфри /Patrick Godfrey/, Марк Тэнди /Mark Tandy/, Бен Кингсли /Ben Kingsley/, Китти Олдридж /Kitty Aldridge/, Хелена Мичелл /Helena Michell/, Кэтрин Рэбетт /Catherine Rabett/, Питер Айр /Peter Eyre/, Марк Пэйтон /Mark Payton/, Майкл Дженн /Michael Jenn/, Орландо Уэллс /Orlando Wells По роману И. М. Форстера (E. M. Forster). История молодого англичанина, пытающегося разобраться в своих сексуальных влечениях, или ориентации, как принято сейчас говорить. Действие происходит в начале ХХ столетия, когда еще не было клубов "геев" и "лесбиянок" и общество было сковано догмами и светскими приличиями. Тогда отклонения от нормы считались чем-то вроде проказы. На МКФ в Венеции картина была удостоена "Серебряного льва", а актеры Хью Грэнт и Джеймс Уилби - призов за исполнение мужских ролей. Снят фильм изысканно, тонко и глубоко, в сдержанной британской манере, вызывая, однако, сильное эмоциональное сопереживание. Рекомендую для всех любителей хорошего, серьезного кино. (Иванов М.) О фильме и не только: http://www.neuronet.ru/sexology/chapt1107.html Джеймс Айвори James Ivory 07.06.1928 Джеймс Айвори родился 7 июня 1928 г. в Беркли, Калифорния. Образование он получил в University of Oregon (отделение изящных искусств) и в USC (отделение кинематографии). Айвори начал свою карьеру как режиссер документального кино. Во время работы над своей первой режиссерской работой (документальным фильмом о Венеции) познакомился с индийской культурой, от которой пришел в восторг и посвятил ей следующую работу - "Меч и флейта" (1959).Вскоре познакомился с индийским продюсером Исмаилом Мерчентом (Ismail Merchant). Большую часть своих фильмов он снял за время работы вместе с ним и немецким писателем "Рут Прауер Джхаб - вала". Его первые фильмы связаны с Индией, и во многом на них оказали влияние Сатъяджит Рэй и Жан Ренуар. Их первым совместным фильмом стал "Домовладелец" (The Householder, 1963). Основанный на романе Рут, фильм стал одним из трех его фильмов о жизни народа и о культуре Индии. Второй фильм команды, Shakespeare Wallah (1965), привлек внимание общественности своим чувственным изображением семьи британских странствующих актеров. После своего "индийского периода" он снял 3 короткометражных фильма в Нью-Йорке, а затем посвятил свою жизнь экранизации великих произведений аглийской литературы. Именно эти экранизации принесли ему мировую славу. Известны такие его фильмы, как "Европейцы" (1979), "Бостонцы" (1984), "Генри Джеймс" и "Джейн Остин в Манхэттене" (1980), "Комната с видом" (1986) и "Морис" (1987) Е.М.Фостера, в котором красной нитью проходит тема гомосексуальности главных героев. В 1995 году команда Айвори - Мерчанта сняла на студии "Уолт Дисней" фильм "Джефферсон в Париже", комедию, имевшую немалый коммерческий успех. Айвори и его продюсер (а также спутник жизни) Исмаил Мерчант являют собой пример сотрудничества, вероятно беспримерного в истории кино по своему успеху и продолжительности. Их совместное творчество и жизнь начались в 1965 году. В 1987 им было устроено чествование на премьере фильма "Морис". Они живут в своем общем доме в Клеверэке, штат Нью-Йорк, США. Кстати, Мерчант прекрасно готовит и кормит артистов и съемочный персонал, - это качество часто им помогало в годы, когда их фильмы были малобюджетными. Актерские работы: 1. Трое в дороге - 1987 (Комедия) 2. Ночной полет - 1988 (Фантастика / фэнтези) 3. Повелитель зверей 2: Сквозь врата времени - 1990 (Фантастика) 4. Крик - 1991 (Мелодрама) 5. Пропала маленькая миллионерша - 1992 (Мелодрама) Режисcерские работы: 1. Бостонцы - 1984 (Драма) 2. Морис - 1987 (Мелодрама) 3. Рабы Нью-Йорка - 1989 4. Мистер и миссис Бридж - 1990 (Мелодрама) 5. Поместье "Хауардс Энд" - 1991 (Мелодрама) 6. Остаток дня - 1993 7. Прожить жизнь с Пикассо - 1996 (Исторический / Биографический) 8. Золотая чаша - 2000 (Драма) 9. Развод - 2003 (Романтическая комедия) В базе Форума: http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=11492 | ||||||
Все прекрасное - редко ( лат. )
Последний раз редактировалось mangeim; 06.10.2007 в 13:16.. |
|||||||
15.10.2007, 23:03 | Вверх #45 |
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
Фильм Анри Вернея "Львы на свободе" - остроумный подарок всем, кто любит изящную французскую комедию на тему "Что хочет женщина". Впрочем, едва ли не все изящные французские комедии - на эту тему.
Так, и что же она хочет? - Мужа и не мужа, желательно в разных лицах, но, на худой конец, можно и в одном лице. Для этого нужно всего-навсего бежать от супруга. Куда бы Вы думали? Ну конечно, - в Париж. Ведь из опостылевшей провинции бегут только в Париж! "Нам бы "их" проблемы!"- воскликнули бы героини Веры Алентовой, Ирины Муравьевой и Раисы Рязановой, которые из опостылевшей провинции бежали в столицу "на ловлю счастья и чинов". Но если героини "советского образа жизни" умели ВСЁ, при этом не имея НИЧЕГО, то героиня "французского образа жизни" имела ВСЁ, не умея НИЧЕГО. Пережив массу разочарований в лице сильного пола, то бишь, - "львов на свободе", Клаудиа Кардинале благополучно возвращается к витающему в облаках мужу, сделав прагматический вывод: "две жар-птицы - плохо, а одна - лучше". А какова изумительная афористичность высказываний диалогов Мишеля Одиара!: "Благотворительные концерты стали основой хореографии" "Это - испанский стиль!" (о картине) "Почему - испанский?" "А почему - нет?" "Дорогая! Кстати, я Вас уже целовал?" "Я не умею говорить с женщинами, очевидно я просто переработал" "Безобразие, он ущипнул меня!!!" "За - что?" "Тебе-то какое дело!?" "Доктор, дайте мне последний укол" (эфтаназия) "Пожалуйста! Я Вам дам адрес начинающего ветеринара" "Я у него бегала не по свистку, а по автомобильному гудку!" "У вас - интеллигентные ноги" (восхищаясь раздетой возлюбленной) ... и это - только 1% из того самого, злосчастного "ящика Пандоры". Так что, смотрите и наслаждайтесь, и не говорите потом, что Вы так и не поняли "что хочет женщина"! http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=15176 Анри Верней /Henri Verneuil/, Франция 15.10.1920 - 11.01.2002 Место рождения: Rodosto, Турция Анри Верней, чье настоящее имя - Ашот Малакян, родился 15 октября 1920 года в Родостаме (Турция), в армянской семье. В 1930 году его семья эмигрировала во Францию и осела в Марселе. Верней обучался в лицее живописи, затем увлекся журналистикой и в 1944-1946 годах был главным редактором журнала "Horizon", выступал как кинокритик на марсельской радиостанции. В кино он дебютировал в 1947 году как ассистент режиссера, а с 1948 года в сотрудничестве с Фернанделем Верней стал снимать комедийные короткометражки. В 1951 году, при поддержке Фернанделя, Анри Верней поставил свой первый полнометражный фильм - " La Table Aux Creves", принесший ему известность; за ним последовали "Запретный плод" (1952), "Булочник из Валорга" (1952), "Враг общества номер 1" (1953), а в 1959 году он снял с Фернанделем комедию "Корова и солдат". В 1955 году началось сотрудничество режиссера с Жаном Габеном - на съемках фильма "Незначительные люди", снискавшего большой зрительский успех, как и другие их картины - "Президент" (1961), "Мелодия из подвала" (1963), "Сицилийский клан" (1969). Коммерческий успех картин Вернея открыл ему дорогу к постановке международных дорогостоящих проектов с американскими "звездами" - например, с Энтони Куином ("25-ый час" и "Битва в Сан-Себстьяне"), с Юлом Бриннером и Генри Фондой ("Змей"). Однако они оказались не столь успешны, как снятые в 1970-е во Франции триллеры с участием Жана-Поля Бельмондо - с ним режиссер начинал работать на фильмах "Обезьяна зимой" (1962), "100 тысяч на солнце" (1963) и "Уик-энд в Зюдкотте" (1964). После провала в прокате картины "Авантюристы" (1984) Анри Верней на несколько лет отошел от кино, вернувшись в 1991 году и поставив по своей книге картину "Майрик", в которой сыграли Омар Шариф, Клаудия Кардинале, Серж Аветикян. В 1992 году режиссер экранизировал собственные мемуары - "Улица Паради, дом 588". Анри Верней за свое творчество был удостоен в 1996 году премии "Сезар", отмечен высшей наградой Франции - орденом Почетного легиона, избран членом французской Академии художеств. Умер "самый американский из французских режиссеров" 11 января 2002 года в Париже, и в числе первых соболезнования его родственникам принес президент Франции Жак Ширак… ФИЛЬМОГРАФИЯ: 1952 LE FRUIT DEFENDU режиссер, сценарист 1953 L'ENNEMI PUBLIC NO. 1 режиссер 1954 LE MOUTON A CINQ PATTES режиссер 1957 SOI BELLE ET TAIS-TOI режиссер 1958 MAXIME режиссер, сценарист 1958 WHAT PRICE MURDER режиссер 1959 LE GRAND CHEF режиссер 1959 ВОЕННОПЛЕННЫЙ И КОРОВА / COW AND I режиссер, сценарист 1961 LA FRANCAISE ET L'AMOUR режиссер 1963 MELODIE EN SOUS-SOL режиссер, сценарист 1964 УИК-ЭНД В ЗЮЙДКОТЕ / WEEKEND A ZUYDCOOTE режиссер 1967 LA VINGT-CINQUIEME HEURE режиссер 1968 LA BATAILLE DE SAN SEBASTIAN режиссер 1969 СИЦИЛИЙСКИЙ КЛАН / LE CLAN DES SICILIENS режиссер, сценарист 1972 LE CASSE продюсер, режиссер, сценарист 1973 LE SERPENT продюсер, режиссер, сценарист 1975 СТРАХ НАД ГОРОДОМ / PEUR SUR LA VILLE режиссер В базе ФОРУМА: http://www.friends-forum.com/modules...review&id=4499 http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=10507 http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=13200 http://www.friends-forum.com/modules...review&id=1097 |
Все прекрасное - редко ( лат. )
|
|
29.02.2008, 05:18 | Вверх #46 | ||||||||||||||||||
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
Ассорти
Пригласив на главную женскую роль в фильме "Калиффа" французскую звезду Роми
Шнайдер, итальянский режиссер Альберто Бевилака очевидно хотел сказать своим зрителям о том, что, как ни мерзок этот мир, однако стоит жить, "когда такие люди в стране эттрусков есть!". Интригующе? Пошли, дальше. Обольстительная сталилитейщица по имени, вот тут не помню, ну, скажем, - Любовь Петровна, остается без горячо любимого мужа в результате забастовочных санкций рабочих завода и воспоследовавшей за санкциями кровавой расправы властьимущих с бастующими. Чувство грядущей мести делает из Любови Петровны трагическую героиню Ирен Папас. Всю мощь своего античного гения Папас-Петровна обрушивает на хозяина завода, ещё во времена "просто Марии" бывшего сталилитейщиком, тоже сложновато вспомнить имя, ну, скажем, Ипполита Петровича, который, на первых порах, решился лишь на самоличный обыск ( а вдруг, там - бомба!? ) весьма эстетичной сумочки вдовствующей Антигоны. Тем не менее, что-то подсказывало ему, что начинать надо было с тела. - Прекрасного! Фактурного! Работы скульптора Мухиной! И вот... тело - не за горами. Отключив сталилитейные линии, печи и пресс, работница-охотница загоняет упрямого пасынка Федры в лифт, блокирует его и занимает в замкнутом пространстве платоническую позу лотоса. Тугодум-пасынок в интеллигентном замешательстве проводит с Ней несколько впечатляющих социорассуждениями часов. Которые заканчиваются для Ипполита дорогой к опостылевшей в кровати жене. Приходит новый день. Забастовочные санкции продолжаются. Однако воспитательный момент в лифте возымел-таки нравственные следствия. - Кровь не пролилась. Пролилась лишь Совесть. - Прямо на белоснежную скатерть. Роскошной виллы! - Хозяина-пасынка, который в гордом одиночестве предпочел отведать лучшие блюда из посуды эпохи Тинторетто. А что же Антигона? О! Безжалостно проникнув в сей Эдем, она живописно, по-возрожденчески, воссела напротив страдальца. В призрачных бликах окон-витрин, разбивающихся специально приглашенными девой-Воительницей камнеметалелями из забастовочного комитета. Соснув на пролитой совести двойку-тройку часов, Ипполит внезапно приходит к выводу, что лучшего времени в жизни у него не было. Обуреваемый конструктивным тонусом, он находит пристанище Антигоны, изгоняет спаривающегося с нею фавна и занимает своё достойное место. Работа скульптора Мухиной сдается. Она влюблена! Чего не сделаешь во имя любви!? Да, ещё, взаимной. Страстной! До одури полноэкранно обнаженной, моногамной, тотальной!!! Ипполит готов на немыслимые уступки рабочему классу, призывая к тому же самому остальных властьимущих. Дурной пример заразителен. И вот уже не один властьимущий, сраженный проснувшейся Совестью, кончает жизнь самоубийством. Близок к подобному концу и сам Ипполит. Но те, в ком ещё совесть не проснулась, не дремлют. "Невольник чести" предательски убит. Финита.
... В связи с этим фильмом вспоминается другой, подобный фильм, но уже режиссера Пьера-Паоло Пазолини "Теорема". Там, коммунистически настроенный "Антигон" ( британский актер Теренс Стэмп ) находит более оригинальный способ воздействия на властьимущих, сексуально развращая всех и вся, что движется и не движется. Получилось очень даже конструктивно! Тем более что герой остался в живых..., а те, кто без совести пошли по миру. Хи-хи...
| ||||||||||||||||||
Все прекрасное - редко ( лат. )
Последний раз редактировалось sleepwalker; 29.02.2008 в 06:29.. Причина: Нарушение размерности поста в теме |
|||||||||||||||||||
05.03.2008, 11:39 | Вверх #47 |
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
Весна идет - весне дорогу!
- Привет, весеннему ЧЕРНОМУ КВАДРАТУ!
- И тебе Привет, "таинственный странник-повествователь"! - Какие перлы! - Где был, что делал, что смотрел? - Всё там же, всё то же, а вот со способностью воспринимать пытался-таки не ужиться... - Козерог, что ли, по знаку? - Он самый! - Только вот о "грустном" - не надо! - Ни в коем случае, о, Великодушный Даритель жидкокристаллических подснежников! - Чего-чего? - Не буду, говорю! - Пусть тебе приснится хороший фильм! - Да, не собираюсь я спать... - "глаголом жечь сердца людей" собираешься? Однако, долго что-то собирался! - Не будем о "грустном"! А "жечь", действительно, собираюсь. - О своих любимых, пристрастиях в жанре "травести". - У тебя всё в порядке с головой?! - Ты о чем подумал? - Альмодовара нам и не хватало! - Поясню: ТРАВЕСТИ (франц . travesti, от travestir - переодевать), сценическое амплуа; актриса, исполняющая роли мальчиков, подростков, девочек, а также роли, требующие переодевания в мужской костюм. - Ну, Я же говорил - Альмодовар! - Продолжаю пояснять: одним из интереснейших "осколков" жанра, на мой взгляд, является Тема ДВОЙНИЧЕСТВА... - Караул!!! На Достоевского потянуло! Закрываем Тему! - ..."двойничество" превосходно препарирует кинокомедия. - Ну, слава Всевышнему! А то Я думал... - Тебе и карты в руки! - Да, да... я помню. Про близнецов, например. - Точно! - "Озорные повороты" реж. Ю.Кун, К.Кийск ( СССР, Эстония ), "Принц и нищий" реж. Э.Гарин, Х.Локшина ( СССР ), "Весна" реж. Г.Александров ( СССР ), "Двенадцатая ночь" реж. Я.Фрид ( СССР ). - Хоррошие фильмы Ты вспомнил! - Отечества, которого теперь нет. А сколько таких фильмов породил мировой кинематограф! Индийский, скажем... Но здесь есть свои нюансы. Если, допустим, "Озорные повороты" и "Двенадцатая ночь" обыгрывают мотив физического сходства героев, то "Принц и нищий" и "Весна" - мотив случайного, "мистического", сходства. Вот на таких, более выигрышных с кинематографических высот, любимых комедиях мне бы и хотелось остановиться. - Итак! - На первое блюдо хочу порекомендовать "Дэйв" ( реж. А.Райтмен, США, 1993 ) - великолепную романтическую комедию с Кевином Кляйном и Сигурни Уивер. Случайное сходство героя-рекламиста с президентом США, господином Митчелом, обещает двойнику невиданные и неслыханные горизонты в судьбе, которой наделяют его сильные мира сего в в целях изменения политической ситуации в свою пользу. Но план воротил не срабатывает в силу слишком человеческого характера созданного ими живого робота. Что же сулят "озорные повороты" в компании с Первой Леди государства? - Тюрьму или сказку? - Ужас, какой! Ничего себе, комедия!!! Его посадили? - Почти... http://www.friends-forum.com/modules...review&id=7373 - А - на второе блюдо? - "Лекарство от любви" ( реж. Я.Баторы, Польша, 1966 ). - А разве бывает от такого лекарство? - "Бывает!" - утверждает блистательная актриса Калина Ендрусик. Например, полное опасностей приключение. - А именно? - А именно, устала Калина от постылой любви к телефонной трубке, в которой целыми рабочими и нерабочими днями мечтает услышать голос единственного и неповторимого, престарелого ловеласа Ромео. Вместо оного до смерти надоели ей какие-то идиоты-грабители, ошибочно принимающие её голос за позывные "Центральной". Вот и стала назло судьбе-злодейке наша Калина пани-бандиткой, Гоноратой. Заодно влюбившись в кого бы Вы думали? - Ой, как интересно! В кого?!!! - В обаятельнейшего представителя Органов Внутренних Дел, который под видом олуха-сочувствующего ловко проник в "святая-святых", ну, а когда понял, что дамочка - ни при чем, то ... - Короче, прибили их обоих? - Почти... - Кошмар!!! Комедия называется... http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=14887 - А на десерт - что? - На десерт - традиционные комедии переодеваний: мужчин в женщин, и наоборот. - Как, то? - "В джазе только девушки" ( реж. Б.Уайлдер, США, 1959 ), "Тутси" ( реж. С.Поллак, США, 1982 ), "Здравствуйте, я ваша тетя" ( реж. В.Титов, СССР, 1975 ). Мотивы переодевания отражает крылатое выражение "спасение утопающих - дело рук самих утопающих". Но, как ярко и остроумно обыгрывается эта, на первый взгляд, суровая, жизненная истина! - А вот, - переодевание "шутки ради"? Есть такие фильмы? - Ну, что ж! Могу порекомендовать французские комедии с участием группы "Шарло", где герои разыгрывают всех и вся именно потому, что они - такие, какие они есть. http://www.friends-forum.com/modules...review&id=2301 http://www.friends-forum.com/modules...eview&id=14758 http://www.friends-forum.com/modules...review&id=4093 http://www.friends-forum.com/modules...review&id=8108 - А что касается третьего блюда? - Мы забыли о соусе. - Ах, да! - Так вот, в качестве соуса хотелось бы порекомендовать острую смесь из так называемых "шпионских комедий", где герой или героиня переодеваются чисто символически, то бишь выдают себя не за тех, какими на самом деле являются. Например, дилогия, пародирующая "шпионский детектив", о "высоком блондине в черном ботинке" с незабываемым Пьером Ришаром. Лично для меня образцом на этом поприще является тонкая французская комедия "Тотальная слежка" ( реж. К.Зиди, 1991 ) с Тьерри Лермиттом и Миу-Миу, и следующий за ней великолепный американский римейк "Правдивая ложь" ( реж. Д.Кэмерон, 1994 ) с Арнольдом Шварценнегером и Джеми Ли Кертис. Фильмы стоят, казалось бы, на одном уровне. Однако, оригинал - больше тяготеет к комедийной драме, в которой герои выглядят жертвами обстоятельств; римейк же - чисто развлекательная продукция. http://www.friends-forum.com/modules...review&id=5669 http://www.friends-forum.com/modules...preview&id=883 http://www.friends-forum.com/modules...preview&id=659 - Ну, и после соуса, как водится в "Максиме", - третье? - Я не совсем знаком с хорошими ресторанами, но полагаюсь на Тебя, КВАДРАТ. Среди комических мистических "травести", так называемого "замещения" живых персонажей виртуальными, я бы мог, конечно, порекомендовать такие известные ленты, как, "Привидение" ( реж. Д.Цукер, США, 1990 ) с Патриком Суэйзи и Вупи Голдберг, "Знакомьтесь, Джо Блэк" ( реж. М.Брест, США, 1998 ) с Бредом Питтом и Энтони Хопкинсом, "Маска" ( реж. Ч.Рассел, США, 1994 ) с Джимом Керри, "Смерть ей к лицу" ( реж. Р.Земекис, США, 1992 ) с Мерил Стрип и Голди Хоун, и многими другими, которыми, просто-таки, изобилует жанр. И тем не менее, остановлюсь на, казалось бы, не типичной для этого направления "травести" комедии "Будучи там" ( реж. Х.Эшби, США, 1979 ) с Питером Селлерсом и Ширли МакЛэйн. Добрейший и наивнейший герой-садовник Питера Селлерса мистическим образом попадает в ситуацию господина Чичикова и достигает поста помощника президента США. - Ты хочешь сказать, - по мистическому стечению обстоятельств? - Нет! Мистическим образом. - По волшебству? - Увы... - Не понимаю! - Благодаря, так сказать, человеческой неадекватности. - А разве благодаря этой "ква-ква..." у вас, у людей, можно достичь такого поста? - Видимо, можно. - Значит, это - не мистика? - Чистейшая комическая, травестийная мистика http://www.friends-forum.com/modules...review&id=9657 http://www.friends-forum.com/modules...preview&id=607 http://www.friends-forum.com/modules...review&id=1534 http://www.friends-forum.com/modules...review&id=1257 http://www.friends-forum.com/modules...review&id=1484 - Как жалко, меню закончилось... - До следующей встречи, КВАДРАТ? - Адью! |
Все прекрасное - редко ( лат. )
Последний раз редактировалось Flik; 22.02.2009 в 06:41.. Причина: Редактирование картинки |
|
31.01.2009, 01:18 | Вверх #48 | ||||||||||||||||||
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
Неутешительное себялюбие
- Доброй ночи, КВАДРАТ!
- Ну, надо же! Объявился... не запылился. - Цитата! - ...? - Смотрел я тут, смотрел... и решил всё таки высказаться. - По поводу? - А знаешь, - без повода! Надоело высказываться по поводу... - Хочешь поставить точку про "Оккупацию"? - Да, ты прав. Я начинал рецензию. Однако решил пересмотреть фильм. - Пересмотрел? - Нет, пока. Впрочем, за этим не станет. - Знаю! Без повода - о номинантах на "Оскар-2009". А? - Вот именно. - С какого тезиса начнем? - С "неутешительного себялюбия". - Мамма, мия! - Мэрил Стрип так старалась, что, прямо-таки, взмокла... - А ты? - А я, прямо-таки, взасох... - Вульгаризм! - Скорее - непреодолимое желание смыть себорею в душе ( душевой кабинке )! - ... - "Рестлер" Даррена Ароноффски ( в том порядке, в каком смотрел ). Кулачные бои без правил могут не впечатлить разве что Губку Боба Квадратные Штаны. Потоки крови, нестерильных ран, априорной смерти, по ходу дела - мутной интрижки с томной Марисой Томей и обреченных разборок с родственниками, - явно угнетают давно уже угнетенного героя Микки Рурка. Который решил уйти из опостылевшей жизни со щитом. Неутешительно, с кочки зрения социальной невостребованности, любя себя... "Дорога перемен" Сэма Мэндеса. - Душераздирающий, сентиментальный римейк психологического шедевра "Кто боится Вирджинии Вульф" Майка Николса. Колоссальное количество типографских цитат, поучающих, выспренних, подчас вовсе неуместных, испортило фильм окончательно. В этом "титанике" после "Титаника" Кейт Уинслетт и Леонардо ди Каприо самовлюбленно засветились ЭПИТАФИЕЙ их сомнительному партнерству, во всех смыслах оскорбленному и уставшему от сытой жизненной опостылевшей суеты... "Миллионер из трущоб" Дэнни Бойла. "Золотая жила", на потреб конъюнктуре, очень удачно нащупана режиссером, не спорю. Фильм изобилует динамической событийностью, актуальными политическими клише, ненавязчивыми аллюзиями к "вечным истинам", весьма тонкой разработкой характера главного героя-игрока ( в отличие от "болливудских" остальных ), прекрасными детскими ролями, модной режиссерской манерой подачи интриги, как, потока точечных, целенаправленных вспышек сознания, бытописательным "экшеном", по-европейски восточной экзотикой... Но, выиграв себялюбивый марафон у жизни, "маленький человек" не ощущает себя Атлантом среди АТЛАНТОВ. Он следует лишь истине "так записано". А если бы было "записано" по-другому? Грустно... - Продолжение следует? - Точно!
| ||||||||||||||||||
Все прекрасное - редко ( лат. )
Последний раз редактировалось mangeim; 31.01.2009 в 01:23.. Причина: стилистические погрешности |
|||||||||||||||||||
02.02.2009, 23:27 | Вверх #49 | ||||||||||||
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
Пиковая дама
- Ну-с, продолжим?
- Это и есть твоё приветствие? - Да! - Следовательно, мне стоит быть осторожным? - Да! - Нахал! - Да! - Такое впечатление, что ты посмотрел не тот фильм.? - Да! - Но Я - не Никсон, а ты - не Фрост.?! - Но и Никсон - не ЧЕРНЫЙ ЯЩИК, а Фрост - не mangeim.!? - Кто знает, Кто знает! - Начнем? - ДА! - "Мутота" сменилась приличным "блокбастером". Грусть уступила место Раздражающему фактору. Мэрилин Монро из "Асфальтовых джунглей" затмила Ребекка Холл из "Фроста против Никсона". Но кое в чем эти две блистательные "темные лошадки" балансировали на одном уровне: то ослабляя ( когда их не было на экране ), то накаляя ( когда они были на экране ) атмосферу сюжетной и психологической интриги фильмов. Джон Хьюстон и Рон Хауард в этом смысле играют краплеными картами. Беспроигрышными! Первым "это" понял Никсон ( а может и на самом деле это было так!? ). Подсунув Пиковую даму Фросту, Президент угадал режиссерский прием. Ибо затем целенаправленно и мощно шел к своему проигрышу. Фрост, как и зритель, просто этого не понял, сосредоточившись на внешнем: обличительном и мелкопоместном... - Кха, кха! Всё??? - Всё. - Так Я не понял: причем тут Президент, угадавший режиссерский прием? - Мистика... - Может это режиссер угадал приемчик Призидента? - Кто знает, кто знает! - Продолжение следует? - Может быть, может быть...
| ||||||||||||
Все прекрасное - редко ( лат. )
Последний раз редактировалось mangeim; 03.02.2009 в 00:11.. Причина: Стилистические погрешности |
|||||||||||||
07.02.2009, 07:34 | Вверх #50 | ||||||
Близкий Знакомый
Возраст: 68 Регистрация: 18.10.2004
Был(а) у нас: 05.01.2013 15:06
Сообщений: 299
Пол:
|
Чистыми руками
- А Я, уж, думал, что...
- ЧТО? - Привет! - Я понял ТЕБЯ. - Не хочется, да? Перегорел? - Ты знаешь, КВАДРАТ, - ...перегорел. - Вот! Я всегда говорю, что нужно делать всё сРа-Зу! - Не смог я тогда. Почувствовал, - не осилю. - Классику? - ... - Фитцжералда, который Скотт и по совместительству Фрэнсис, а? - По какому "совместительству"? - Ты, что, шуток не понимаешь? - Мне кажется, что УЖЕ не понимаю. - Ну ты же - ДОКА! - Дока... - Боже мой, как ты вздохнул...! - Хорошее кино, ничего не скажешь. - А восклицательного знака ты всё таки не поставил, а? - А классике не нужен "восклицательный знак". Она сама по себе - восклицательная. - Я - не про классику, я - про экранизацию, в данном случае. ... - Начнем с "минусов" или "плюсов"? ...Давай, давай, - отрабатывай! - Ну что с ТОБОЙ поделаешь, даю. ...собственно, я начисто забыл, что смотрю классику. Только в конце фильма, в титрах, меня ВДРУГ осенило. А "до того" были лишь одни ассоциации: Свифт "Приключения Гулливера" ( третья часть тетралогии "Гулливер в стране гуингмов" ), Гофман "Крошка Цахес", Уайльд "Портрет Дориана Грея" и иже... Думается, что у великого американского писателя, когда он брался за перо, были те же мысли, а не только - конкретный жизненный случай и сведения из "словаря физиологических аномалий". Вывернув наизнанку "драматико-иронические фантазмы" своих не менее великих литературных предшественников, писатель создает свой "конек", отнюдь, не "великий и ужасный" и не сюсюкающий, а - конструктивный, вызывающий искреннее сострадание и уважение ПРИНЦИП видения Мира и Человека. От этого "конька" и отталкивается очень человечное КИНО Дэвида Финчера. На голливудском фоне бесконечных разборок, "мочиловки", сексуальных бесчинств, и прочей шелухи. Хотя фильм заканчивается не "позитивом", однако, в целом, безусловно, несет в себе ВЕЛИКИЙ позитив. Веришь в Любовь, непременную Удачу, Прощение, в то, что "Жизнь вовсе не так плоха, как на первый взгляд, кажется, ВСЁ лишь зависит от того, как ты к ней относишься" ( вольный перевод слов из композиции Биттлз "Yesterday" ). Идите и смотрите! - Пойдем и посмотрим!
| ||||||
Все прекрасное - редко ( лат. )
Последний раз редактировалось Flik; 19.02.2011 в 12:52.. Причина: стилистические погрешности |
|||||||
|
|