Архитектура Екатеринбурга

[Vp]

renaissance,
ну а где продолжение? экскурса по провинциальным городам россии?

[renaissance]

Усадьба Расторгуева-Харитонова – один из наиболее значительных памятников архитектуры Екатеринбурга XIX века.
Это самый крупный и самый ранний по времени строительства усадебный ансамбль классицизма в городе.



Многочисленные легенды и предания, связанные с историей создания усадьбы, ее автором и владельцами, красота архитектуры — все это издавна привлекало внимание историков, краеведов, исследователей и просто любителей архитектуры. Однако многие загадки так и не разгаданы:
В 1792 году на возвышенном месте левобережья городского пруда была сооружена Вознесенская церковь с колокольней, разбита небольшая площадь. Именно здесь решил построиться купец второй гильдии Лев Иванович Расторгуев.
Основой для дома послужили недостроенные «каменные палаты», заложенные еще в 1794 году. В декабре 1799 года Расторгуев просит оценить «вновь возводимый двухэтажный каменный дом с каменным подвалом». Таким образом, вся усадьба начиналась с углового двухэтажного дома, построенного в 1794—1799 годах.
2 января 1814 года Расторгуев подал в городскую думу прошение о выдаче свидетельства уже на два принадлежащих ему каменных дома. Здесь же имеется «опись каменному дому, состоящему по течению р.Исеть на левой стороне в 3-й части города в приходе Вознесенской церкви... выстроенного на сухом возвышенном месте... с бутовыми каменными фундаментами... покрытому листовым полутора аршинным с огрунтовкой железом... а кроме того два амбара, две конюшни, один каретник и баня... все оные архитектурнической работой возвышенные сверх фундамента». Кроме того, приложена опись «каменному флигелю при большом каменном доме».
На плане «третьей части г. Екатеринбурга», снятом в октябре 1815 года, в составе усадьбы уже изображены почти все сооружения, существующие поныне, кроме оград, ворот и соединительной части между главным домом и флигелем под бельведером . Помимо названных зданий на плане нанесены: флигель под горой (двухэтажное здание, выходящее на улицу), дворовый флигель, где находился амбар, также двухэтажный, вставка, соединяющая дворовый флигель и флигель под бельведером. На хозяйственном дворе — длинное здание конюшни, также сохранившееся до наших дней. По площади усадьба в то время была сравнительно невелика. Желание расширить владения возникло у Расторгуева давно. В августа 1808 года он подал прошение начальнику екатеринбургских заводов, в котором предлагал передать ему в «потомственное владение» «пустопорожнее место», лежащее за валом вблизи церкви Вознесения. Через своих дочерей богатый купец породнился с золотопромышленниками и заводчиками Г. Зотовым и П. Харитоновым Однако дело об отводе места под сад длилось довольно долго, и план на первый участок был выдан наследникам Расторгуева лишь летом 1826 года, спустя три года после его смерти. К этому времени владельцем усадьбы стал зять Расторгуева — П. Харитонов, который активно принялся за расширение усадьбы. В 1824 году главный дом и флигель под бельведером были соединены двухэтажной вставкой, в это же время возведена ограда хозяйственного двора и парадные ворота.
На северном крутом склоне Вознесенского холма был разбит сад с искусственным озером, тенистыми аллеями, беседками и гротами — действительно ставший украшением города.
Усадьба стала самой большой в Екатеринбурге. В роскошном доме устраивались шумные балы и богатые обеды, в саду — гулянья екатеринбургской знати.
В начале XX века усадьбой Расторгуева — Харитонов; заинтересовалось акционерное общество Кыштымских заводов, которое в 1905 году «вошло во владение» усадебными постройками, купив их у наследников Расторгуева за 61 000 рублей . Парк, с конца XIX века сданный в аренду, стал любимейшим местом прогулок горожан.
Самое значительное сооружение ансамбля – главный дом. Фасады, оформленные близкими по высоте, но контрастно разработанными портиками коринфского ордера, составили елиную композицию. Поставленный на высокую рустованную аркаду, шестиколонный портик южного фасада явился мощным градоформирующим акцентом не только главного дома, но и всего ансамбля. Южный фасад ансамбля — это сложная и асимметричная в целом композиция, образованная объединенными в одно здание объемами, из которых каждый имеет свою, четко выраженную ось симметрии. Ось симметрии фасада двухэтажного флигеля под бельведером подчеркнута большим арочным окном и круглым купольным бельведером-ротондой, зрительно увеличивающим высоту здания. Соединительная часть, равная по высоте флигелю под бельведером, кажется ниже, так как плоский купол как бы придавливает здание.
Западный боковой фасад усадьбы, раскрытый на акваторию городского пруда, так же как и главный, воспринимается из многих точек. Особенность рельефа — крутой спад местности в северную сторону, к руслу речки Мельковки, забранной ныне в бетонную трубу,— прекрасно использована создателями комплекса. Эта живописная панорама с четко выраженной структурой отдельных элементов отличается богатством и разнообразием архитектурных форм и не имеет аналогов в русском классицизме первой половины XIX века. Если подниматься вверх по улице, то первое, что мы увидим,— это здание конюшни: длинное, приземистое строение, боковой фасад которого и образует первый ярус композиции. К нему примыкают ворота хозяйственного двора в виде арки, обрамленной спаренными колоннами тосканского ордера. Ось симметрии арки подчеркнута двумя полуциркульными нишами в рустованной каменной ограде. Следующий элемент композиции — высокая каменная ограда хозяйственного двора — величественная стройная аркада, заполненная ажурной кованой решеткой строгого рисунка, в центре которой находятся ворота. Утонченные формы ограды сменяются монументальным объемом флигеля, представляющим следующую ступень композиций*. Боковой фасад флигеля, выходящий на улицу, акцентирован выступающим вперед портиком коринфского ордера со спаренными боковыми колоннами. Портик в сочетании с изящными очертаниями арок ограды образует мощный каскад архитектурных форм при подъеме к площади по взгорью улицы. Арочный мотив, многократно повторенный в панораме бокового фасада, достигает наибольшего звучания в композиции ворот, соединяющих флигель с главным домом. Парадные ворота и ограда хозяйственного двора «смело могут быть отнесены к лучшим и замечательнейшим произведениям так называемой архитектуры малых форм». Парадные ворота имеют вид нарядной триумфальной арки — символа победоносного торжества — мотива, весьма распространенного в архитектуре после Отечественной войны 1812 года. Нарастание объемов, составляющих композицию западного фасада усадьбы, достигает своей кульминации в основном корпусе главного здания, поставленного в самой высокой точке и доминирующего над всем ансамблем. Четырехколонный портик, высоко поднятый на рустованных столбах, подчеркивает крупномасштабность главного дома, зрительно увеличивая его высоту.
Восточный фасад соединительной части, обращенный в парк, акцентирован четырехколонным коринфским портиком, перекликающимся с колоннадой круглой беседки-ротонды. Эта часть ансамбля носит более интимный характер, так же как и фасады, выходящие во двор.
Крупномасштабные ордерные композиции, многократно повторенные на фасадах основных построек, играют важную роль в создании гармоничного масштабного строя сооружения и придают стилевое единство ансамблю. Ордер, примененный в отделке зданий, трактован по-разному в каждом отдельном случае — в зависимости от его места в композиции. Ведущий ордер — коринфский. Декорировка фасадов находится в полном созвучии с эстетическими принципами зрелого классицизма. Максимальная художественная выразительность ордерных и арочных композиций, а также разнообразных лепных деталей сочетается с экономным использованием их в качестве элементов, подчеркивающих материальность стены. В отделке фасадов применены декоративные кованые решетки, что придает ансамблю своеобразный уральский колорит.
Ансамбль усадьбы Расторгуева — Харитонова, органически сливаясь с характером местного природного ландшафта, на протяжении первой половины XIX века служил эталоном для строительства жилых особняков и казенных зданий.

[renaissance]

Пруд с ротондой в парке усадьбы

[Vp]

renaissance,
вот прудик красивый ничего не скажешь, а живность там какая плавает?

[renaissance]

А это сосбор Александра Невского (бывший в советское время краеведческим музеем)

[Durimare]

Очень красиво.
Особенно пруд. Интересно, он действительно такой? Или это какая-то цифровая обработка?
Присоединяюсь к вопросу о везде. Обычные классические формы.

Кстати, видел, что был анонсировал форум "архитектура Праги". Когда будет??!

[renaissance]

Durimare,

Я сам несколько был удивлен, насколько хорошо можно изобразить этот водоем. Однако изображена там правда. Конечно не всегда там так чисто, особенно в такой демисезон, но если навести порядок, то именно так и будет выглядеть.

Относительно храма соглашусь.
Екатеринбургу все-таки 280 лет. Значит основные архитектурные стили Европы прошли мимо него. Тем более, что первые 100 лет он был скорее заводом с рабочим поселком. а не городом.
Поэтому всё начинается с классицизма и далее. Есть немного модерна, конструктивизма, конечно же сталинский ампир и просто интересные здания

[Vp]

renaissance,
чего с животными на пруду

[renaissance]

Живность в пруду водится всякая. Точнее, какая может там присутствовать, так та и есть. Летом плаваю уточки (обычно не более двух пар). Прячутся от любопытных и назойливых они на островке.
В самом пруду мелкие рыбки. До гигантов, которыми кишат чешские водоемы, конечно не доходит. Не позволяет климат и промышленный характер города. Да и то обстаятельство, что лет 20 никто особо этим не занимался, тоже сказывается

[Vp]

renaissance,
класный прудик.