Литературный Марафон

[Alalex]

В Брюгге открывается фестиваль ледяных скульптур
25.11.2005 19:45 | www.rian.ru
В бельгийском городе Брюгге открывается традиционный фестиваль ледяных скульптур. В нынешнем году он посвящен 200-летию со дня рождения всемирно известного датского писателя-сказочника ГансаХристиана Андерсена
Изюминкой фестиваля станет ледяной дворец Снежной Королевы. Для сооружения замка, скульптуры его хозяйки и других персонажей сказок Андерсена 40 скульпторам из разных стран Европы, России, США и Канады понадобились 250 тонн льда и 400 тонн искусственного снега, сообщили РИА Новости в оргкомитете фестиваля.

Ледовая экспозиция разместилась под сводом палаточного шатра площадью более тысячи квадратных метров, температура внутри которого - минус восемь градусов по Цельсию.

В этом году необычно теплая для конца октября погода чуть было не расстроила планы организаторов фестиваля. Завезенные в Брюгге первые тонны искусственного льда и снега, несмотря на работу мощных систем охлаждения внутри крытого помещения, где ваятели "колдовали" над "детищами" Андерсена, растаяли.

Тем не менее, в начале ноября долгожданное для мастеров похолодание все же наступило, и они смогли приступить к работе.

[Tirman]

Нужно ли актеру забыть о чести и собственном достоинстве ради денег? Об этом и многом другом размышляет руководитель Театра эстрады Геннадий ХАЗАНОВ, которому 1 декабря исполняется 60 лет.

— БЫВШИЙ министр культуры Евгений Сидоров написал статью, в которой заклеймил «продавшуюся интеллигенцию» и, в частности, вас. Он заявил: «Геннадий Хазанов — лицо нарицательное. Я любил его, когда он был лицом собственным. Теперь он может служить эталоном и мерой целования начальства в плечико».


— Интересно было бы посмотреть, куда Евгений Сидоров целовал начальство, когда был министром культуры. Я не знаю, что он подразумевал под «целованием в плечико», может быть, то, что я служу в театре, который существует на бюджетные деньги, что я общаюсь с теми, кто распределяет эти деньги, что я пытаюсь сделать так, чтобы театру этих денег выделили побольше. Это моя работа. Я состою на «государевой» службе.

— ВОЗМОЖНО, Сидоров говорил о том, что, состоя на «государевой» службе, вы забыли о коллегах по призванию. Помнится, на собрании, посвященном планирующейся театральной реформе, все актеры выступали против, а вы говорили о том, что реформа должна быть.

— И сейчас скажу: реформа должна быть. Такого количества театров, сидящих на бюджете, быть не должно. Но кто будет проводить отбор? Ведь сразу начнется субъективизм. Один режиссер считает, что он занимается искусством. Но как объяснить ему, что он им не занимается? Целесообразно было бы оставить небольшое количество театров, как было в Российской империи. Императорские театры находились на государственном обеспечении, актеры получали большие жалованья, все остальные работали в частной антрепризе. А огромное количество театров, которые сосут из бюджета деньги, — это советское изобретение. Поскольку театров много, бюджетные деньги распределяются по крохам. И получается ни два, ни полтора.

— Значит, чтобы больше зарабатывать, надо давать зрителю театральную попсу, которую он так хочет?

— Очень жаль, но сегодня в искусстве коммерческая составляющая является доминирующей. Думаю, что теперь на эстраде не могла бы появиться артистка Елена Камбурова. Она просто не была бы востребована. Но зрители пока еще хотят не только театральную попсу. Потому что ни Театр Фоменко, ни спектакли, которые появились на Новой сцене «Современника», ту же «Голую пионерку», уж никак театральной попсой назвать нельзя. К попсе относится скорее то, что сделала госпожа Чусова на сцене Театра Моссовета с гоголевским «Ревизором».

— А мат на сцене — это попса или искусство?

— Мат — серьезная составляющая русского языка. Но все-таки сцена, как утверждал русский классик, — это высокая кафедра. И мне не кажется, что МХТ должен заниматься тем, что в нашем языке называется нецензурщиной. То, что дозволено какому-нибудь театру в подвале, не должно быть дозволено месту, которое формирует художественный вкус. Вот мы с вами сейчас разговариваем. И ни вы, ни я почему-то не прибегаем к ненормативной лексике. Хотя уверен, что и вы, и я знакомы с ее образцами. Можно написать на обложке «Анны Карениной» название «Секс на рельсах». И тогда, увидев слово «секс», больше людей купят эту книгу. Но нужно ли так опошлять классику?

— Скажите честно, когда зрители свистели и кричали вам «Уйди!», вас это не обижало и не удивляло?

— Обижало, но не удивляло. С моей точки зрения, многие артисты решают поставленную задачу в соответствии с той же коммерческой составляющей. Не нравится — не смотри. Возьми включи канал «Культура». Но ведь люди смотрят, например, Петросяна. Их же никто не заставляет под дулом пистолета нажимать именно эту кнопку. Значит, нравится.

— Вы говорили, что хотите отказаться от всех материальных стимулов. На что же жить собираетесь?

— Ну я же не работаю за воздух. Естественно, я получаю свои гонорары за спектакли. Гонорары смехотворные по сравнению с теми, которые получают наши мегазвезды шоу-бизнеса. Но ничего, от этого не страдаю.

— Может быть, имелось в виду то, что вы не будете выступать на частных вечеринках, свадьбах, днях рождения олигархов, их родственников и родственников их родственников?

— Да, я не выступаю на частных вечеринках. Уже несколько заявок пришло на спектакль «Морковка для императора», в которых Театру Антона Чехова предлагают очень приличные деньги за выступление на закрытых вечерах. Но, после того как однажды мы сыграли «Ужин с дураком» на подобном вечере, режиссер Трушкин сказал: «Какие бы ни были названы цифры, даже если деньги театру будут очень нужны, мы не будем этого делать». Потому что сам принцип того, что тебя купили, уже определяет поведение тех, кто сидит в зрительном зале. В начале 90-х я пробовал выступать на таких вечерах. Для меня это было невыносимо. Я никого не осуждаю: артист, который работает в системе координат шоу-бизнеса, обязан в определенной степени подавить в себе представление о чести и достоинстве, коими всегда отличалась советская сцена, и не думать о том, что раньше это была очень уважаемая профессия. А сейчас этические постулаты сильно изменились. Представители шоу-бизнеса должны изживать в себе чувство стыда. Но бесстыдство никогда не было залогом тренинга души.

— Читая лекцию в Международном университете, вы предрекли смерть российской интеллигенции.

— Смерть не предрекал. Я сказал, что, если в России будет построен цивилизованный капитализм, интеллигенция как класс, который появился только в нашей стране еще в дореволюционное время, просто отомрет.

— Пока наша интеллигенция жива?

— До цивилизованного капитализма нам еще так же далеко, как до численности населения в Китае. Так что смерть нашей интеллигенции, которая в своей массе очень неоднородна, пока не грозит. Склоняю голову перед абсолютной бессребреницей Валерией Новодворской и утверждаю, что она — представитель интеллигенции. Я могу с ней не соглашаться, иронизировать, но ее нельзя заподозрить в том, что она исповедует двойную мораль. Не могу заподозрить в двуличии и маршала Ахромеева. Он не отказался от своих убеждений и, не понимая, как жить дальше, ушел из жизни. Уважаю человека, который не делит свою жизнь на выгоду и невыгоду. К великому сожалению, себя отнести к породе людей, «чистых по модулю», не могу, потому что конформизм для меня необходим, чтобы выжить в сегодняшнем мире.

— ПО-ВАШЕМУ, что России более необходимо: интеллигентность или цивилизованный капитализм?

— Убежден, что нужно идти к цивилизованному капитализму. Но как это сделать? Если б знал, поделился бы. Я только вижу, что наша страна в очень тяжелом состоянии. Но хочется верить, что Россия из него выйдет. Иначе она прекратит свое существование как государство. Я понимаю, сколько навлеку на свою голову хулы, но скажу: наша страна не сможет жить, не исповедуя великодержавность. Иначе это будет не Россия. Все равно монархия в России — лучшее государственное устройство. В идеале это должна быть конституционная монархия. А уж как будет называться монарх — президентом или как-то иначе, — не имеет значения.

Не верю ни в коллегиальное руководство, ни в так называемую демократию. Демократия, по определению, — власть народа. Тест на эту власть мы прошли в 1986 году, когда Горбачев предложил выбирать директоров предприятий. Хорошо помним, кого выбирали? Сегодня ругают президента за то, что губернаторов стали назначать. А как быть, если губернатор на месте получает неограниченную власть и начинает беспредельничать? И спросить с него нельзя, и снять нельзя. В советское время партбилет отбирали — и все! Не говорю о том, что тогда все были назначенцами.

Меня могут спросить: «Так ты что, хочешь вернуться в прошлое?» Нет, не хочу! Но и эта псевдодемократия не выход из положения. Она никакого отношения к России не имеет. Это демократия в пределах Бульварного кольца Москвы. Меня не покидает ощущение, что рецепты, которые прописывают либералы, все равно одна из форм насилия. Они могут сказать, что без насилия не обойтись. Но тогда давайте границы насилия определим. Цену этого насилия определим. Правильно ли так распоряжаться жизнями миллионов людей? Ведь жизнь подарена людям Господом. Но Россия привыкла к насилию, потому мы так и мучаемся.

АиФ

[Tirman]

Древние города атлантов обнаружили наши ученые в Сирии и Ливане. продолжение

МОГИЛЫ гигантов, возможно, наших предков, вскрывать нельзя — последствия могут быть самыми страшными. Экспедиция российских ученых отправилась в мертвые города Сирии и Ливана, чтобы выяснить, кто их построил и почему крышка колодца с питьевой водой весит почти полторы тонны. Ее руководитель профессор Эрнст МУЛДАШЕВ рассказывает читателям «АиФ», какие тайны хранят в себе те древние развалины.



— МЫ ПОСЕТИЛИ несколько таких мертвых городов на территории Сирии и Ливана. Нам рассказали, что в четвертом веке нашей эры люди покинули эти города в одночасье вроде бы из-за проклятия. Только на территории Сирии насчитывается более 70 мертвых городов. Также они есть в Ливане, Греции и, возможно, еще в других странах.

— Историки склонны предполагать, что многие древние города, сейчас уже разрушенные, построили завоеватели, например Александр Македонский. А почему вы считаете, что эти города построили атланты?

— Если взглянуть на орудия, которыми пользовалось войско Александра Македонского и которые хранятся в музее Дамаска, то можно удивиться их примитивности: грубые металлические топорики, стрелы, луки, колесницы… Да, с помощью таких орудий, наверное, можно было построить акведуки с водяными колесами, дома из мелких камней, дороги. Но построить, например, величественную колоннаду мертвого города Апамия, состоящую из 1400 колонн высотой более 20 метров каждая, вряд ли возможно. Следует добавить, что Македонский прожил вроде как всего-то 35 лет. Как можно за такой промежуток времени построить такое количество сверхъестественных городов?!

— Неужели одна колоннада столь грандиозна?


Колоннада мертвого города Апамия


Древний узор на колонне (мертвый город Апамия)

— Каждая колонна составлена из блоков по 1–3 тонны каждый. Камень, кстати, добывался на расстоянии нескольких десятков километров и неведомым образом перевозился сюда (на колесницах грузоподъемностью «КамАЗа», что ли?). А узоры, сделанные на каждой из колонн! Они невероятны! Вряд ли кто-либо из современных мастеров смог бы вырезать яйцеподобные формы в камне, чтобы выборка камня была произведена не только с наружной стороны, но и с внутренней, куда не подлезть никаким инструментом! А идеальная по точности спиралевидная нарезка колонн! И многое-многое другое, чего не сделать не только грубым топориком или долотом, но и с помощью сверхсовременного лазерного оборудования. Наш эксперимент по изготовлению сравнительно простых каменных саркофагов подтвердил это.

— А что еще примечательного вы нашли в мертвых городах?

— Прежде всего обращают на себя внимание характерные арки, составленные из идеально подогнанных огромных каменных блоков, которые как бы вклиниваются друг в друга под силой тяжести. Консультации со строителями показали, что сделать такие арки даже с помощью современных кранов, фрез и прочего почти невозможно.

Каждый мертвый город имеет подземелье в виде лабиринта, выложенного из многотонных блоков со следами древних фрез.



В каждом мертвом городе можно встретить множество саркофагов, которые историки считают хранилищами воды, закрывающихся крышками весом по 1–4 тонны. Их, наверное, очень трудно отодвинуть, чтобы зачерпнуть кружку воды, если ты не гигант. Да и потолки в домах в 2–3 раза выше обычных.

— Вы, таким образом, считаете, что эти мертвые города построили не люди Македонского, а атланты?

— Да. Другие объяснения найти, на мой взгляд, трудно. Почему мы верим в то, что один из полководцев Александра Македонского за свою 30-летнюю жизнь построил 70 невероятных и великолепных городов, и не верим в то, что завоеватель Македонский, вступая в мертвые города атлантов, заставлял своих придворных историков писать историю под себя, чтобы возвеличить свое имя?!

— Тем не менее в науке принято ссылаться на литературные источники.

— Наши многочисленные экспедиционные исследования показали, что люди религиозного толка боятся сказать даже малейшую неправду, не говоря уж о том, чтобы на своих знаниях сделать карьеру. Хотя таким знаниям, мне кажется, можно доверять не только в истории, но и в других аспектах науки, например в медицине, которая была, как мне кажется, совсем другой у атлантов.

Древние атланты лечили больных в медицинских храмах, которые по архитектуре напоминали структуру ДНК. О том, какие еще премудрости знали их лекари, читайте в ближайших номерах «АиФ».

[zyabka]

"Зигмунд", шоколад.

В Риме открылась выставка работ 45-летнего Вика Муница - одного из немногих современных бразильских художников, известных во всем мире. На Венецианском биеннале в 2003 году у него был свой павильон. Основной девиз Муница: "Больше нет объектов для съемки. Если хочешь что-то сфотографировать, то сначала создай это".

Большие фотографии Муница никогда не отражают реальности. Это уникальные снимки, сделанные с оригиналов, которые сразу же уничтожаются. "Оригиналом" может быть, например, "Тайная вечеря" Леонардо, выполненная из шоколада, или знаменитый портрет Мерилин Монро, для создания которого художник использовал кровь.

20 больших фоторабот бразильского художника можно увидеть в Spazio Ersel на выставке "Вик Муниц в итальянских коллекциях". Здесь как старые работы, так и совсем новые произведения, сообщает www.newsru.com .

Из последних, например, работа, выполненная в марте 2005 года. Если смотреть с большого расстояния, то изображение кажется выполненным в стиле неореализма: это своего рода человеческая фигура, образованная пустым пространством, оставшимся от бутафорских предметов. Но если подойти поближе, становится понятно, что эти предметы не такие, какими казались вначале - это настоящие джипы, мебель и т.д. Для создания этого фото понадобился ковш подъемного крана.

Художник может использовать любые нетрадиционные материалы: от икры до золотого лома, от конфет до шоколада. Так, например, портрет Карла Маркса был создан с использованием именно икры, в то время как "Четвертак", четверть доллара, был изготовлен из 25-центовых монет. Шикарный материал, бриллианты, был использован для изображения американской актрисы Бетт Девис.

В 2003 году Муниц создал "Игрушечного солдатика" - это изображение индокитайского солдата, выполненное из огромного количества игрушечных солдатиков, в которых играют дети: зеленых, серых, голубых, красных. А "Медузу" Караваджо он сделал при помощи спагетти с соусом. Это знаменитое произведение также представлено на выставке.

"Я не хочу, чтобы зритель поверил в мои картины, я хочу, чтобы он поэкспериментировал со своим восприятием на примере моих картин", - говорит художник. Свой автопортрет Вик создал из обломков золотых украшений и назвал его Golden Boy ("Золотой мальчик").
superstyle.ru

[zyabka]

На официальном сайте знаменитого американского писателя-фантаста Роберта Шекли появилось известие о том, что классик мировой научной фантастики утром девятого декабря скончался в больнице города Пафкипси, штат Нью-Йорк.
Роберт Шекли является автором таких книг, как Корпорация "Бессмертие", "Обмен разумов", "Координаты чудес: второе путешествие", "Божий дом".

По его книгам сняты фильмы, такие как, например, "Чужой" и одна из серий сериала "Стартрек".

В июле следующего года автору исполнилось бы 79 лет.

[Almai1]

...жалко!!! кто ещё сможет с такой иронией, а иногда и с откровенным сарказмом, ткнуть нас мордой в то куда мы все катимся...

[zyabka]

Фрагмент обложки англоязычного издания книги "Последний катон",


Стремясь удовлетворить спрос среди англоязычных поклонников писателя Дэна Брауна, в начале 2006 года западные издательства выпустят целый ряд приключенческих романов, основанных на той же, что и "Код да Винчи" "смеси" истории религии, истории искусства и современности, сообщает Associated Press.
Так, в ближайшие месяцы на прилавках книжных магазинов появится английский перевод книги испанской писательницы Матильды Асенси "Последний катон". В ней рассказывается о хранителе секретного архива Ватикана, пытающегося раскрыть убийство с помощью подсказок из истории библейских времен.

Кроме того, свет увидит триллер американца Стива Берри "Наследство тамплиеров", главный герой которого, бывший агент государственной разведки, пытается разгадать тайну, связанную со знаменитым рыцарским орденом. Также в продаже появится вариант в мягкой обложке опубликованной летом книги "Лабиринт" британской писательницы Кейт Мосс (не путать с топ-моделью). В ней речь идет о враждебной Ватикану секте и поисках Святого Грааля.

Как отметил представитель испанского издательства, выпустившего оригинальную версию "Последнего катона" в 2001 году, "трудно избавиться от мысли о "Коде да Винчи", так как он стал культурным феноменом нашего времени". О популярности книги американского журналиста Дэна Брауна свидетельствуют объемы ее продаж - почти за три года по всему миру было продано более 25 миллионов копий.

В то же время специалисты в области искусства, истории и религии отнеслись к сочинению Брауна крайне скептически, как и представители церкви. Ватикан и РПЦ сошлись во мнении, что читатели могут получить неверное представление о евангельской истории из "Кода да Винчи", и назвали книгу ересью. В Ливане "Код да Винчи" вообще был запрещен к продаже как "богохульное" произведение.

Кроме того, Дэна Брауна дважды пытались обвинить в плагиате. Оба раза дело дошло до суда, однако истцам не удалось доказать вину писателя.

lenta.ru

[zyabka]

вообще то книжные магазины уже забиты книгами в этом стиле различных авторов. все пытаються немного подзаработать

[Mimi D.]

Дэн Браун и так писать не умеет,что там копировать?

[zyabka]

В России готовится к публикации перевод автобиографической книги норвежца Арне Трехольта (Arne Treholt), обвиненного в 1980-е в государственной измене и шпионаже в пользу СССР и Ирака. В оригинале книга называется "Серые зоны" (Grey Zones).
Сам автор определяет свое сочинение как "психологический триллер" о временах Холодной войны периода 1960-х годов. Главный герой книги вначале предстает как молодой идеалист, яркий представитель "шестидесятников", протестовавших против действий США во Вьетнаме и Греции. Свою карьеру он начал с работы в одном из печатных изданий Рабочей партии Норвегии.

Постепенно он сделал политическую карьеру, достигнув поста замминистра иностранных дел Норвегии. В этом качестве Трехольт принимал непосредственное участие в переговорах Норвегии и СССР по поводу экономических зон стран в Баренцевом море и делимитации морской границы между ними.

Затем он был связан с норвежской делегацией в ООН в качестве консультанта посольства, после преподавал в военном училище Министерства обороны, а с 1983 года возглавлял пресс-службу МИДа Норвегии. Три последние должности он получил уже под наблюдением американских и норвежских спецслужб.

Завершается карьера Трехольта "громким" судом за шпионаж в 1984-85 годах, в результате которого он был приговорен к 20 годам тюрьмы. Его арестовали в аэропорту Осло, откуда он собирался вылететь в Париж. Согласно обвинительному заключению, Трехольт передавал секретные документы и сведения советским агентам в период с 1974 по 1983 годы, а также иракским агентам в 1981-1983 годах.

Автор книги подробно рассказывает о расследовании против него и времени, проведенном в камере-одиночке пока длился суд. Описания Трехольта глубоко эмоциональны. После вынесения приговора норвежский политик провел в тюрьме 9 лет, а в 1992 году, спустя почти год после распада СССР, был амнистирован норвежским королем. Новую жизнь Трехольт начал уже как бизнесмен. В настоящее время он возглавляет кипрское отделение инвестиционной компании FMC Securities.

Сам автор "Серых зон" утверждает, что обвинение против него как агента советской разведки было построено на беспочвенных слухах и несущественных фактах. По словам Трехольта, многие считают его дело политически мотивированным, типичным порождением эры Холодной войны.

Сейчас на дело Трехольта вновь обратили внимание - его изучением занялась специальная комиссия норвежского парламента. Одновременно юристы, представляющие интересы автора "Серых зон", открыто обвинили норвежские правоохранительные органы в подтасовке фактов. Новый министр юстиции Норвегии, Кнут Стурбергет, резко отозвался о приговоре Трехольту и потребовал возобновления расследования.

lenta.ru