Поиск:

Вернуться   Форум > Кино > Киноклуб

Киноклуб Разговоры о кино и около кино.

Закрытая тема
 
Опции темы
Старый 30.06.2004, 09:22 Вверх     #31
forrevver
Близкий Знакомый
 
Аватар для forrevver
 
  
Регистрация: 11.05.2004
Был(а) у нас: 26.07.2005 19:39
Сообщений: 375


По умолчанию

Странно, я другие 29 ПАЛЬМ смотрел, про лоха палицая, его убитую подружку и индейское казино.

глазкоивсумрачномцарствесмертистрашномневстретитьздесьнет
forrevver вне форума  
Старый 30.06.2004, 16:32 Вверх     #32
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

forrevver,
у каждого 29 своих пальм,Брат

Слушайте тишину...
sasser вне форума  
Старый 30.06.2004, 16:49 Вверх     #33
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

Заводной Апельсин
/A Clockwork Orange/




США, 1971

Режиссер:
Стэнли Кубрик

В ролях:
Малкольм МакДауэл,
Патрик Маги,
Майкл Бейтс,
Уоррен Кларк,
Джон Клайв,
Пол Фаррелл,
Обри Моррис
и др

Сценарий:
Стэнли Кубрик по роману Энтони Берджесса.

"Заводной апельсин" был одним из пяти романов, написанных Бёрджессом в 1961 году, когда он думал, что скоро умрёт от опухоли мозга, и хотел обеспечить жену материально. Он полагал, что роман содержит нравственное откровение, что книга должна быть "теологическим трактатом о том, как государство подавляет свободную волю". В 1963 году во время съёмок "Доктора Стрейнджлава" сценарист Терри Сазерн показал Стэнли Кубрику эту книгу. В конце 1969 года Кубрик позвонил Терри и к удивлению последнего спросил: "Помнишь роман Энтони Бёрджесса, который ты мне показывал?".

Бёрджесс рисует мрачную, апокалипсическую картину Англии недалёкого будущего (конец 70-х - начало 80-х годов), где люди живут в постоянном страхе за собственную жизнь, а на улицах бесчинствуют банды молодых головорезов. Рассказ ведётся от лица главаря одной из банд, Алекса. По вечерам он и его приятели собираются в баре "Korova", где пьют галлюциногенное moloko, а затем отправляются в ночной город где учиняют драки с другими бандами, врываются в чужие дома, чтобы porazvlechsy, мучая, уродая, убивая. Всё это доставляет им неимоверное удовольствие, но в один прекрасный день, Алекса схватывают на месте преступления и приговаривают к четырнадцати годам тюрьмы. По прошествии двух лет он соглашается на участие в медицинском эксперименте, после которого он должен лишиться всех своих похотливых и грешных желаний. На глаза Алекса надевают специальные распорки, которые не позволяют векам смыкаться. В то же время врачи заставляют своего пациента смотреть специально подобранные фильмы, изображающие различные виды насилия. Одновременно Алексу вводят наркотик, вызывающий приступы рвоты. И вот даже мысль об агрессии или сексуальном желании становятся для Алекса невозможной. Экспериментаторы торжествуют. Отъявленный негодяй превратился в смиренную овцу. Но что ожидает вышедшего на свободу Алекса? Теперь все те, кого когда-то Алекс подвергал насилию и глумлению, мстят ему. Алекс попадает в тот самый дом, в котором когда-то он совершил одно из наиболее чудовищных преступлений, в результате которого изнасилованная жена хозяина дома, писателя Александера умерла, а сам он остался полупарализованным. Александер не упускает случая воспользоваться таким случаем для мести. Алекс не выдержав, выбрасывается из окна, которое предусмотрительно было оставлено открытым. В результате, искалеченный, он оказывается в больнице. Общественность негодует, требуя возвращения Алексу утраченных инстинктов. Министр внутренних дел приезжает в больницу и в присутствии фоторепортёров сам кормит пациента с ложечки. Под натиском общественного мнения правительство даёт добро на реабилитацию Алекса и закрытие эксперимента.

Чтобы избежать жёсткой привязки ко времени Бёрджесс изобретает новый стиль одежды и особый язык членов шайки - гибрид английского и русского. Груди именуются groodiеs, glazzies - глаза, horrorshow (означающее дословно "ужасное зрелище") звучит как русское "хорошо". Языковая изощрённость романа поначалу оттолкнула режиссёра, но в дальнейшем он "противопоставил" ей, изощрённость художественную. Критик журнала "Time" Роберт Хьюз писал: "Ни один фильм за последнее десятилетие (а возможно, за всю историю кинематографа) не содержит таких изысканных и пугающих пророчеств о будущей роли культурных объектов - живописи, архитектуры, скульптуры, музыки - в нашем обществе и не экстраполирует их за пределы воззрений теперешней, столь разочарованной во всём культуры". Отдельного внимания, как впрочем, и во всех фильмах Кубрика, заслуживает музыка. Режиссёр, по своему обыкновению использует классическую музыку, это и "Сорока-воровка" Россини, и Девятая Симфония Бетховена, но в отличии от "Космической одиссеи", здесь она подвержена компьютерной обработке Уолтера Карлоса. "Я думаю, - говорит режиссёр, - Уолтер Карлос - единственный электронный композитор, который делает музыку неотличимую от живого инструментального оркестра и при этом работает над созданием оригинальных электронных звуков. Его версия Бетховена нисколько не уступает исполнению оркестра". Наибольший эффект такой подачи классических произведений чувствуется в сцене группового секса Алекса и двух девушек с которыми он знакомится в музыкальном магазине. Но самой большой удачей музыкального ряда фильма является исполнение Алексом легендарной "Singin in the Rain" в сцене изнасилования мисс Александер. Это была одна из тех импровизаций, которые происходят на репетициях.

Кубрик наполняет фильм огромным количеством символов, за которые позже, на него обрушится католическая церковь. В комнате у Алекса живёт змей, а на стене висит поп-артовское изображение обнажённой женщины, что отсылает нас к библейскому первородному греху. Орудием убийства хозяйки "Клуба здоровья" мисс Уэбер Алекс избирает огромный фаллос, тогда как жертва защищается статуэткой Бетховена. На стенах комнаты мы можем видеть картины точь-в-точь похожие на картины жилища Алекса. Параллельно нам показывают фарфоровую группу - четыре Христа, обнажённые и танцующие наподобие кордебалета, как бы предвещая "прилежное" изучение Алексом Святого Писания в тюрьме.

До сих пор ведутся споры об "истинном" значении словосочетания "Заводной апельсин". Сам Бёрджесс объяснял это выражение, ссылаясь на лондонское просторечие "странный, как заводной апельсин", что означало человек с причудами. Когда фильм вышел, представители Warner Brothers дали своё толкование - психологическая обработка Алекса превращает его в "заводной апельсин" - снаружи он здоров и цел, но внутри изуродован неподвластным ему рефлекторным механизмом. Последняя точка зрения бытует среди поклонников картины и сегодня.

Кубрик всегда писал сценарии сам, даже когда в соавторах значились Фредерик Рафаэль, Артур Кларк, Питер Джордж. Но в случае с "Заводным апельсином", режиссёр пошёл на изменение концовки фильма, а значит и сверх-идеи заложенной Бёрджессом. Английское издание книги кончается тем, что Алекс возвращается на улицы, но уже не испытывает удовольствия от грабежей, насилия, убийств, утрачивая жажду разрушения. Он с осуждением относится к своему прошлому, сентиментально относясь к детям, старикам, женщинам. Позже писатель признался, что на таком хэппи-энде настоял его лондонский издатель и считал книгу своеобразным "выпусканием пара из котла". Фильм заканчивается грёзами Алекса не оставляющих сомнения в том, чем он будет заниматься по выходу из больницы. Финал имел далеко идущие последствия для прокатной судьбы картины. В Великобритании премьеру откладывали несколько раз, выпустив фильм в ограниченный прокат, в США "Заводной апельсин" получил категорию "Х". Обозреватель Village Voice Эндрю Серрис заметил: "Фильмы подобные "Апельсину" всегда становятся показательной мишенью для наших ленивых блюстителей нравственности". Многие критики видели в картине Кубрика прямой призыв к насилию, не замечая при этом социальной и культурно-художественной подоплёки. "Истинные" мотивы фильма удалось "распознать" лишь советской кинокритике. Выражения типа: "Кубрик обличает современную капиталистическую цивилизацию" или "Сколько грехов сваливают на нашу природу те, кто не может найти разумных аргументов в защиту окончательно дискредитированного капитализма" не редкость в обзорах отечественных киноведов начала 80-х годов. Сам режиссёр, достаточно ревностно относившийся к подобным высказываниям, всегда подчёркивал ту статичную и отчуждённую манеру, в которой снят фильм, заявляя о своём нейтралитете по отношению к Алексу и его жертвам. По Кубрику, общество не вправе брать на себя ответственность по перевоспитанию кого-либо, поскольку зачастую само состоит из подобного рода латентных убийц и насильников. Вердикт не утешительный, но над ним стоит задуматься.

"Заводной апельсин" - это прежде всего история личности. Герой Кубрика воплощает все наши потаённые и неуправляемые инстинкты. Он честен по отношению к себе, не особо задумываясь о реакции других. Если в начале, видя все зверства Алекса, зритель осуждает его поступки, то после проведённого эксперимента, герой не вызывает абсолютно никаких эмоций, тем самым теряя свою "изюминку", превращаясь в робота и переставая быть человеком в подлинном смысле этого слова. "Хотя в этом вопросе большинство не может обойтись без лицемерия, - говорит режиссёр, - всех нас завораживает сцены насилия. В конце концов, сам человек - самый беспощадный убийца, когда-либо обитавший на земле. Интерес, который мы испытываем к насилию, отчасти объясняется тем, что на подсознательном уровне мы мало чем отличаемся от наших первобытных предков".

Несмотря на упрёки и обвинения "Заводной апельсин" почти сразу становится эталоном в жанре фантастического реализма. Михаэль Ханеке, Оливер Стоун, Матье Кассовиц, Вим Вендерс - все эти режиссёры не раз возвращались и использовали в своих фильмах архетип Алекса Де Ларджа, тем самым доказывая риторичность вопросов поставленных Кубриком.

В марте 1972 года фильм был представлен на премию "Оскар" по четырём номинациям: лучший фильм, лучшая режиссура, лучший сценарий и лучший монтаж. Но когда Академия обратилась к кинозвёздам с просьбой вручать награды, многие отказались не только вручать их, но и вообще участвовать в церемонии из страха оказать честь "такому" фильму. В результате "Заводной апельсин" остался ни с чем. На пресс-конференции Уильям Фридкин, чей "Французский связной" получил "Оскар" за лучший фильм и лучшую режиссуру, сказал журналистам: "По моему мнению, лучший американский кинорежиссёр года - Стэнли Кубрик… И не только этого года, но целой эпохи".
Похоже, Фридкин был прав
(c) Internet

Для знающих английский язык,ссылка:
CD2

Слушайте тишину...
sasser вне форума  
Старый 01.07.2004, 20:36 Вверх     #34
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

Железный крест
/Cross of Iron/




Великобритания-ФРГ-Югославия, 1977

Режиссер:
Сэм Пекинпа

В ролях:
Джеймс Кобурн,
Максимилиан Шелл,
Джеймс Мэйсон,
Дэвид Уорнер,
Клаус Лёвитш,
Вадим Гловна,
Роджер Фритц,
Дитер Шидор,
и др

В 1943-ем году победоносная немецкая армия уткнулась в упорное сопротивление советских солдат на Восточном фронте. По всей его линии было объявлено отступление, и на Таманском полуострове в частности. Все события фильма разворачиваются в одном немецком батальоне, куда из Франции переводится капитан Странски (Шелл) - прусский аристократ, призванный символизировать чистоту великого германского Вермахта на фоне упаднического разброда подчинённых. Он ставит перед собой целью получение Железного креста - высшего боевого ордена, но на его пути оказывается сержант Штайнер (Кобурн), настоящий пёс войны, к которому сослуживцы, да и командование, питают уважение. Он ненавидит всех офицеров за то, что они жаждут славы, посылая солдат на передовую, сами отсиживаясь в блиндажах. Странски и Штайнер, эти две противоположности, в итоге должны выяснить между собой отношения...

ПОСЕЕШЬ ВЕТЕР - ПОЖНЁШЬ БУРЮ
Провозглашение антифашистского манифеста посредством локализации истории Второй мировой войны - один из самых частых кинематографических приёмов. Но лишь единицы решились применить его, поставив во главу угла нацистов времён психологического слома в 1943-ем году, от их лица рассказав о крушении собственных идеалов. Среди сломавших стереотипные представления о немецких узурпаторах, как о едином, но многоликом Дьяволе во плоти, оказался и американский режиссёр Сэм Пекинпа, снимавший авторское кино, склонное к аллегорическим медитациям в самых разных жанрах. Его "Железный крест" - это противоток не только пропагандистским машинам участников Второй мировой, как нацистской и советской, так и союзнической, но и культурным явлениям, осевшим в сознании мировой общественности. Нацизм, идеологически построенный на расизме, убедительно оставил след на поражённых в ходе войны территориях - он обучил их жителей ненависти. Верный себе, Пекинпа абстрактен во всём, что касается насилия - батальные сцены, те вовсе носят исключительно ритуальный характер, но чёток в представлении своей основополагающей мысли.

Германия, униженная поражением 1918-го года, когда она проиграла Первую мировую, захлебнувшаяся в нищете, безработице и инфляции, стояла на краю пропасти. А это лучшая почва для зарождения сначала патриотических, потом националистических, и наконец нацистских политических течений, проводящих в жизнь желание граждан навести порядок. Немощный кайзер Вильгельм II уступил место энергичному подстрекателю в коричневой рубашке по фамилии Гитлер, чья книга "Майн кампф", написанная в тюрьме после провала мюнхенского "пивного путча", сыграла на извечном стремлении толпы выбиться из грязи в князи. Немцы были ослеплены - побеждённые своими соседями, они стали могущественной державой и резонно жаждали реванша. А сложив реакционные идеи с революционными чувствами, неизменно получается фашизм. Военная драма "Железный крест" застаёт немцев в тот момент, когда разум их стал проясняться, и они увидели в реальности, что превосходство их расы - блеф Геббельса. Значит нет разницы между ними и миллионами убитых евреев и славян. И масштаб содеянного представал во всём своём адском безумии.

Капитан Странски - воплощение немецкого командования, в сытости и довольстве, с горящими замыслами третьего Рейха, посылающего свои армии всё дальше и дальше от дома; сержант Штайнер - воплощение солдата, уже разучившегося жить мирно, воюющего не по приказу, а ради спасения своей жизни. Какая там партия и арийская культура. Штайнер презирает Странски за его желание обзавестись Железным крестом на смертях своих солдат, даже не приложившись толком к оружию, тогда как Странски не только не внимает этому презрению, но и средствами своего положения старается избавиться от Штайнера. Поставленный по роману Вилли Хайнриха, этот фильм приготовил нам любопытный финал, о котором лучше умолчать, подметив лишь его символический подтекст. А Сэм Пекинпа повторил применённый в своей "Дикой банде" (1969) ход, где он пересмотрел миф о Диком Западе, показав его глазами преступников-одиночек, а не законопослушных переселенцев.
(c) Internet

Слушайте тишину...
sasser вне форума  
Старый 01.07.2004, 21:48 Вверх     #35
barzel3
Свой Человек
 
Аватар для barzel3
 
  
Регистрация: 11.05.2004
Был(а) у нас: 06.05.2010 16:06
Сообщений: 2,653


По умолчанию

Описание фильмов настолько интересное, что все хочется посмотреть. Жалко времени нет столько

поймет ли кто, себя я понимаю
barzel3 вне форума  
Старый 02.07.2004, 04:25 Вверх     #36
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

Теплая Вода Под Красным Мостом
/Akai hashi no shita no nurui mizu/




Япония-Франция, 2001

Режиссер:
Сёхей Имамура

В ролях:
Кодзи Якуса,
Миса Синидзу,
Мицуко Байсё,
Исал Гацуяги и др.

Сценарий:
Йо Хенми,
Шохей Имамура

С легкой руки Ролана Барта землю народа Ямато ныне принято величать империей знаков. Фильм японца Сёхея Имамуры "Теплая вода под красным мостом" если уж не империя, то вполне себе благополучный семиотический анклав.

Сюжетную ось составляет история о "дакини": девице-красавице, которая путем сексуального контакта погружает ищущих просветления странников в пучины буддийской мудрости. Главный герой ленты - Йосуке. Он - "дзёхацу" (букв. испарившийся), а попросту говоря - лузер: жизнь - жестянка, бросила жена, выперли с работы. Полубезумный философ Таро рассказывает Йосуке о спрятанном им сокровище - золотой статуе Будды. Спрятан Будда в ночном горшке, в доме около красного моста. Не упомянул Таро только о сущем пустяке - обитательницах жилища. Пришлось Йосуке знакомиться с хозяйкой - Саеко - девушкой весьма и весьма непростой. Мать ее трагически погибла во время "синсена" - жертвоприношения богу Хотею; бабушка "камигакари": одержимая духами. Местный храм заказывает ей предсказания. Сама же Саеко на пике физического наслаждения извергает мощнейшие водяные потоки. От воды этой солнце блестит веселей, и рыбы в реке множатся. Понятно, что втрескался бывший архитектор в это диво-дивное по самые ушные раковины. Бросил кладоискательство и стал простым рыбаком. Бороздит морские просторы, сети расставляет, а Саеко ждет на берегу. С помощью зеркальца посылает сигналы о переполняющем ее чувстве, т.е. от телесных соков избавить требует. И все ведь хорошо сложится. Ну, немного ревности, щепоть взаимных обид - куда без них? - зато примирение радужно. Брызнет так, что каменные блоки содрогнутся, зимнее небо распорет радугой.

Название картины содержит легко узнаваемый культурный пигмент. В Японии окрашенные в ярко-красный цвет предметы являются атрибутом святилища бога "пяти злаков" Инари. Кроме того, в названии заложено ни больше, ни меньше как формула женского оргазма. Столь щекотливая тема подразумевает показ колышущихся мякотей, оркестрованный закадровым пыхтением. У Имамуры нагота элиминирована. Работает режиссер через намеки, полутона, через сообщество символических предметов. Тело не должно отвлекать от основного месседжа. Прямого и ёмкого: "жизнь - это пока у тебя стоит". Жизнь - это когда тебе хочется. Нуждается человек в свободной разрядке сексуальной энергии, а не в производстве материальных ценностей. Звучит почти по-хиповски только с хорошей теоретической подкруткой. Вспомним старину Райха с его сексуальной революцией. Или Маркузе с "Эросом и цивилизацией".

Как и на гравюрах древних мастеров "Теплая вода…" строится на сочетании двух смысловых планов: ближнего и дальнего. Оба призваны передать единство мира и его величие. Так, с ближней точки зрения различим автоцитатный крап. Мирные рыбаки ведут беседу, наблюдая за дерганьем поплавка. Один из них восклицает: "У меня - угорь!" Смекаем: отсылка к названию одной из самых известных картин Имамуры ("Угорь"). По городу бегает чернокожий студент местного института. Он готовится к марафону - здесь режиссер пародирует созданный им образ вечно снующего и одетого в белый костюм доктора Акаги ("Доктор Акаги"). Взаимноналожение реалий природы и человеческих судеб ведет исток от "Легенды о Нараяме".

Не оставит без внимания зритель и другие "благородные уловки" автора. Вот стоит Йосуке, посасывая сигарету, а рядом паук в паутине. Сигнал: попался герой, запутался. Далее Саеко роняет в магазине брелок с рыбкой, который подбирает незадачливый кладоискатель. Это указание на будущий род занятий героя. В заключительной сцене на зимнем небе появляется радуга. Это не только символ счастья, но и зрения (ви дения). Что предлагает увидеть Имамура? Сокровенное, дальнее. Не случайно золотой статуи не было и в помине. Ибо Будда - сама природа: в любой травинке, рыбешке, камешке сокрыто сокровище - пойди поищи.

"Теплые воды…" - семнадцатая лента Сёхея Имамуры. В свои "далеко за семьдесят" режиссер мастерства не растерял. Однако за Имамуру по-хорошему обидно. Его лента как цветок запоздалый по обе стороны океана не найдешь возвышенных и романтичных, которые отважились бы сменить стеклобетон на рай в рыбацкой хижине. Соцпакет на морской ветер и love making. Жаль.
(c) Internet

Отзывы зрителей:
Отзывов пока нет!
Если вы посмотрели фильм, оставьте, пожалуйста свой!

Слушайте тишину...
sasser вне форума  
Старый 03.07.2004, 12:20 Вверх     #37
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

Необратимость
/Irreversible/




Франция, 2002

Режиссер:
Гаспар Ноэ

В ролях:
Моника Беллуччи,
Винсен Кассель,
Альбер Дюпонтель,
Филипп Найон,
Стефани Дрюо,
и др


Сценарий:

Гаспар Ноэ

Пока мы думаем, как убить время, время убивает нас.
Альфонс Алле

Не так часто на экраны кинотеатров выходят фильмы, о которых хочется спорить, дискутировать, думать. Намного проще отделаться вежливыми "понравилось - не понравилось" и благополучно продолжать жить дальше. Отечественная публика уже давно привыкла к голливудскому fast food'у, позабыв об одной из важнейших функций кинематографа - жалостно и беспощадно ставить перед зрителем неудобные, сложные, а зачастую, и страшные вопросы. Страшные не по содержанию, но по сути. В стане режиссёров, специализирующихся на данной проблематике, прибыло. Гаспар Ноэ снял "Необратимость".
В центре повествования - история любви, насилия и мести. Эти вечные темы давно находятся под пристальным вниманием кинематографистов. Но вместо школьных нравоучений, про "что такое хорошо и что такое плохо", режиссёр предлагает, в прямом смысле слова, жизненную историю, позаимствованную из криминальных хроник французских газет. В одном из дорожных переходов была изнасилована девушка. Часом позже двумя молодыми людьми был зверски убит завсегдатай гей-клуба. Слишком мало для триллера; слишком много для драмы.

Режиссёру удаётся вызвать массу зрительских эмоций используя ходульный, трафаретный сюжет, который можно встретить, как в дорогостоящей голливудской постановке, так и в откровенной чернухе. С той лишь разницей, что в первом случае зрителю будет разжёвана вся подоплёка действий героев, а во втором акцент будет сделан на сценах насилия и смерти. Ноэ берёт на вооружение и то и другое, умело балансируя между философской притчей, техническим совершенством съёмки и желанием, как можно честней рассказать свою историю. А она такова.

Девушка Алекс, и молодые люди Пьер и Маркус решают провести вечер в ночном клубе. Пикантности добавляют взаимоотношения героев, Алекс и Маркус любовники, Пьер бывший муж девушки. С утра, когда Маркус уходит за покупками, Алекс делает тест на беременность. Результат положительный. Сомнений не остаётся. Она ждёт ребёнка. При встрече трое друзей дурачатся и шутят, рассуждая на тему секса и любви. Пьер с Маркусом пытаются выяснить у Алекс значение таковых в жизни девушки. В ночном клубе Маркус напивается, начиная волочится за каждой юбкой, всё больше забывая об Алекс. Любовники ссорятся, и девушка отправляется домой. В подземном метро она подвергается жестокому анальному изнасилованию и избиению. Видя как Алекс увозят в больницу (у неё кома, и врачи не могут дать никаких гарантий относительно её здоровья), Маркус и Пьер решают, во что бы то ни стало, найти подонка совершившего это. И находят; с помощью огнетушителя Пьер проламывает череп насильнику, на глазах у публики клуба, с многозначительным названием, "Кишка". Сирены полицейских машин мешают неспешному разговору в доме напротив. Двое мужчин рассуждают о смерти, времени, жизни. Занавес опущен. Финальные титры.

На первый взгляд, форменный триллер. Можно предположить, что кульминацией и своеобразным катарсисом картины станет убийство Солитёра в гей-клубе. С другой стороны, наличие сцен неприкрытого насилия заставляет вспомнить многочисленные эпигоны американского (и не только) киносырья. Содержание картины в пересказе вряд ли может вызвать какие-либо эмоции. Видели, знаем. Знал это и режиссёр, написав нарочито простой, "читаемый" с первого раза сценарий. Но позаимствованный эффект "обратного отсчёта" не только преображает форму, но и добавляет глубины содержанию. Смотреть утренние интимные игры Маркуса и Алекс нестерпимо трудно. Зритель уже знает, чем закончится этот день. Тест на беременность, как гром среди ясного неба; становится очевидно, что ребёнок погиб. Не зная об этом, во время изнасилования зритель сопереживает лишь Алекс, тогда как, такой сюжетный "подарок" заставляет по новому взглянуть на всё происходившее до этого на экране. Ещё больше режет слух игривое предложение Маркуса заняться анальным сексом. Они молоды, счастливы, любимы. Через какие-то десять часов ощущение житейского благополучия будет потеряно навсегда. Зритель не узнает, что было "после". Событий произошедших "до", хватит с лихвой.

За шумными рекламными слоганами: 10 минут жестокого насилия!, фильм-шок!, Беллучи и Кассель в роли любовников!; многие не увидели социального, эстетического, и, прежде всего, художественного подтекстов. Не даром Солитёр, избивая Алекс, с нескрываемой ненавистью приговаривал "Буржуазная сука". Не спроста режиссёр использует приём обратного повествования, разбивая фильм на кадры длиною в 15-20 минут. Плакат кубриковской "Одиссеи" в комнате Алекс совсем не случайное совпадение. Ноэ цитирует, спорит, совершает открытия, и всё это, под плотной завесой "самого жестокого и необычного фильма года". Техническое совершенство и суггестивность изображения дают в сумме незабываемый коктейль опустошённости, одиночества, страха.

"Необратимость" - кино не для всех. Его не стоит смотреть, желая увидеть обнажённую, избитую, униженную Беллучи. Его не стоит смотреть, заблаговременно настроившись на негатив. Его не стоит смотреть кусками, с купюрами, перемотками и закрыванием глаз. "Необратимость" - фильм о Любви. Его стоит посмотреть тем, кто хочет узнать об этом чувстве больше.
(c) Internet
Ссылка:
CD
sasser вне форума  
Старый 04.07.2004, 09:34 Вверх     #38
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

Твин Пикс: Огонь иди со мной
/Twin Peaks: Fire Walk with Me/




Информация о фильме
Название: Твин Пикс: Огонь иди со мной
Оригинальное название: Twin Peaks: Fire Walk with Me
Год выхода: 1992
Жанр: Мистика, Ужасы, Драма, Триллер
Режиссер: Дэвид Линч /David Lynch/
В ролях: Шерил Ли /Sheryl Lee/, Рэй Уайз /Ray Wise/, Мэдхен Амик /Mädchen Amick/, Дэна Эшбрук /Dana Ashbrook/, Фебе Огэстин /Phoebe Augustine/, Дэвид Боуи /David Bowie/
О фильме: Убита девушка Тереза Бэнкс, в Портленде, штат Орегон. В это глухое местечко вылетают агенты ФБР. Расследование этого убийства стоит в центре этого мистического, запутанного фильма. Создается впечатление, что все это один кошмарный сон. Люди исчезают, как будтно растаяв в воздухе, хотя на видеопленке камер наблюдения остается их изображение....
Выпущено: New Line Cinema
Продолжительность: 2:15
Язык: Русский профессиональный перевод
Примечания: Фильм содержит 2 звуковые дорожки: английскую и русскую.

Файл:
Формат: DivX
Качество: DVDRip
Видео: 576x336; 23,97 fps; 180 Кбит/с; DivX MPEG-4 Low-Motion
Звук: 48kHz; dolby surround; DVM, 448 kbit
Размер: 699+701 Мб
Ссылка:
CD2

Слушайте тишину...
sasser вне форума  
Старый 04.07.2004, 10:43 Вверх     #39
sasser
Перезагрузчик Форума
 
  
Регистрация: 12.06.2004
Был(а) у нас: 02.09.2011 19:31
Сообщений: 2,519

Пол: Мужской
По умолчанию

Дюна
/Dune/




Информация о фильме Название: Дюна
Оригинальное название: Dune
Год выхода: 1984
Жанр: Фантастика, Фэнтази
Режиссер: Дэвид Линч /David Lynch/
В ролях: Кайл МакЛаклэн /Kyle MacLachlan/, Стинг /Sting/, Макс Фон Сюдов /Max von Sydow/, Франческа Аннис /Francesca Annis/, Брэд Дуриф /Brad Dourif/, Юрген Прохнов /Jurgen Prochnow/, Шон Янг /Sean Young/, Кеннет МакМиллэн /Kenneth McMillan/, Шин Филлипс /Sian Phillips/
О фильме: Планета Арракис, также известная под названием Дюна, год 10991. Это арена борьбы между злом и благородством, мир тончайших и опаснейших интриг. Гигантские песчаные черви длиной в целую милю сторожат бесценное сокровище - меланжевую пряность, позволяющую путешествовать сквозь Пространство и Время. Тот, кто контролирует пряность, контролирует Вселенную. Народ Дюны ожидает пришествия Мессии, который поведет их на священную войну против династии злобных Харконненов. И Мессия является. Им становится юный Пол Атрейдес, сын герцога Лито, предательски убитого Харконненами с одобрения Императора. Полу предстоит великая миссия, которая навсегда изменит судьбу всей галактической империи…
Выпущено: Universal
Продолжительность: 2:16

Файл Формат: DivX
Качество: DVDRip
Видео: 720x272; 24 fps; Кбит/с;
Звук: 48kHz; стерео;
Размер: 700 Мб
Ссылка:
CD

Слушайте тишину...
sasser вне форума  
Старый 07.07.2004, 22:25 Вверх     #40
partizan
Друг
 
Аватар для partizan
 
  
Регистрация: 04.05.2004
Был(а) у нас: 05.09.2007 20:14
Сообщений: 789


По умолчанию

[align=center:3c9d21a56e]РОЗЕНКРАНЦ И ГИЛЬДЕНСТЕРН МЕРТВЫ (ROSENCRANTZ AND GUILDENSTERN ARE DEAD)[/align:3c9d21a56e]

[align=center:3c9d21a56e][/align:3c9d21a56e]


Великобритания-США. 1990. 117 минут.
Автор сценария Том Стоппард (Tom Stoppard) по собственной пьесе
Режиссёр Том Стоппард (Tom Stoppard)
Оператор Питер Бизиу (Peter Biziou)
Главный художник Вон Эдвардс (Vaughan Edwards)
Художник Иво Хусняк (Ivo Husnjak)
Композиторы Брайан Галленд (Brian Gulland), Стенли Майерс (Stanley Myers), Грэм Прескет (Graham Preskett)
Использована музыка группы «Пинк Флойд» (Pink Floyd)
В ролях: Гэри Олдмен (Gary Oldman), Тим Рот (Tim Roth), Ричард Дрейфус (Richard Dreyfuss), Джоанна Рот (Joanna Roth), Иэйн Глен (Iain Glen), Доналд Самптер (Donald Sumpter), Джоанна Майлс (Joanna Miles), Любо Зецевич (Ljubo Zecevic), Иэн Ричардсон (Ian Richardson), Свен Медвесек (Sven Medvesek), Вили Матула (Vili Matula)
Награды: 1990 - "Золотой лев" на Венецианском кинофестивале
Кассовые сборы - $0,7 млн. в США

Ироническая драма-это определение мне не понравилось,комедия абсурда-вот это точнее!

[align=center:3c9d21a56e][/align:3c9d21a56e]
Полагаю, большинство читало "Гамлета" У.Шекспира то ли по велению души, то ли по школьной программе. Том Стоппард решил рассказать классическую драму иначе, сделав главными героями своей пьесы второстепенных, а главных второстепенными. Эта пьеса и принесла автору всемирный успех и стала единственной, которую он решился перенести на экран, выступив и в качестве режиссера.
Любая история, рассмотренная со стороны разных ее участников - это уже много разных историй. Герои данной истории - бывшие "друзья" Гамлета по учебе, соответственно Розенкранц и Гильденстерн. Путь их лежит в Эльсинор, куда они должны прибыть по приказу короля, цель визита им пока не ясна.

По дороге они забавляются игрой в орлянку, которая в этот раз оборачивается для них предупреждением о том, что реальность дала трещину и отныне события развиваются уже не по привычной схеме. Монеты с фатальным постоянством падают "орлом", пополняя кошелек Розенкранца. Гильденстерн все время проигрывает, но не испытывает видимого сожаления, как, впрочем, и его товарищ - радости. Их занимает не столько результат, сколько процесс - почему монета всегда падает "орлом" вверх? Если это судьба, рок, то и дальнейшее зависит не от них - оно предопределено, а значит, жить надо, не думая о будущем. Такова простая логика двух друзей-неудачников. Розенкранц и Гильденстерн - прекрасная иллюстрация того, что называют "маленькими людьми". Режиссер намеренно старается лишить их индивидуальности, они взаимозаменяемы - не случайно же путают друг друга, и другие путают их.
В дороге они встречают труппу бродячих актеров, которые предлагают им "за несколько звонких монет выдать полный набор леденящих кровь сюжетов, героев и трупов". Но впрочем, это не последняя их встреча...


[align=center:3c9d21a56e] ***[/align:3c9d21a56e]
В конце 60-х годов дерзкая пьеса молодого английского драматурга Тома Стоппарда наделала много шуму, превратив Розенкранца и Гильденстерна, второстепенных персонажей «Гамлета», уже в главных действующих лиц какого-то в большей степени абсурдистского сценического произведения, словно это самое знаменитое сочинение Уильяма Шекспира пересказал Сэмьюэл Беккет, автор «В ожидании Годо». Но когда в 1990 году сам Стоппард решил дебютировать в кинорежиссуре и экранизировать свою давнюю пьесу, предоставив возможность успевшим зарекомендовать себя британским актёрам Гэри Олдмену и Тиму Роту виртуозно, даже с постмодернистским шиком сыграть заглавных «героев поневоле», он, пожалуй, неожиданно для собственных поклонников постарался придать изначально ёрнической истории приметы вполне классической трагедии. Герои за минувшие века действительно измельчали и опошлились, но ведь и нынешнее время - отнюдь не гамлетово, а поистине розенкранцево и гильденстерново. И прежде повисавший в воздухе риторический вопрос «Что ему Гекуба?» в одном из монологов Гамлета теперь модифицировался в один из тех безответных возгласов, который может быть адресован какими-нибудь новыми Розенкранцем и Гильденстерном уже по отношению к нему самому: «А что нам Гамлет?».

[align=center:3c9d21a56e][/align:3c9d21a56e]

СТОППАРД, ТОМ (Stoppard, Thomas) (р. 1937), английский драматург чешского происхождения. Его пьесы являют собой уникальное сочетание словесной игры и лингвистической виртуозности, сложных конструкций, комических выдумок и философских тем.
Родился 3 июля 1937 в Злине (ныне республика Чехия), получил при рождении имя Томас Штраусслер. В 1946 с матерью и отчимом приехал в Англию. Бросив школу, Стоппард с 1954 занялся журналистикой. В 1960 переехал в Лондон, где начал писать для радио и телевидения.

[align=center:3c9d21a56e][/align:3c9d21a56e]

Своей первой значительной пьесой Розенкранц и Гильденстерн мертвы (Rosencrantz and Guildenstern Are Dead, 1967; русский перевод И.А.Бродского) Стоппард разом покорил театральный мир по обе стороны Атлантики. Два второстепенных персонажа из Гамлета, классические шекспировские ничтожества Розенкранц и Гильденстерн, помещены в центр действия, подтверждая мысль Стоппарда: человек всего лишь незначительный персонаж в великой драме бытия, контролируемой непостижимыми силами. Критики осыпали похвалами Стоппарда за «остроумную, демонстрирующую незаурядную эрудицию автора» пьесу. Типична в этом отношении рецензия Р.Драйдена из «Обсервера»: Розенкранц и Гильденстерн мертвы Тома Стоппарда – самый замечательный драматургический дебют шестидесятых». В Англии Стоппард получил премию «Ивнинг стандард» как самый многообещающий драматург и премию журнала «Плейз энд плейерз» за лучшую пьесу 1967. В Америке ему вручили Премию нью-йоркских театральных критиков, а также Премию Антуанетты Перри («Тони») за лучшую пьесу 1968.

Отрывок из пьесы:

Гильденстерн сидит. Розенкранц стоит (все его движения связаны с монетами и
тем, куда они падают).
Гильденстерн бросает, Розенкранц наклоняется и разглядывает.

Розенкранц. Орел.

Подбирает монету и опускает ее в кошелек. Сцена повторяется.

Орел.

Сцена повторяется.

Орел.

Сцена повторяется.

Орел.

Сцена повторяется.

Орел.

Гильденстерн (подбрасывая монету). Нервотрепка как вид искусства.
Розенкранц. Орел.
Гильденстерн (бросая следующую). Или просто везенье.
Розенкранц. Орел.
Гильденстерн. Если только я верно определил.
[align=center:3c9d21a56e][/align:3c9d21a56e]

- Быть или не быть? - вопрошает Гамлет. Это классика. А часто ли перед людьми встает другой вопрос: А есть ли на самом деле у нас этот выбор? А не ведут ли все дороги в одну и ту же точку? А все наши попытки порассуждать на тему закономерности и случая, не есть ли бесплодные попытки уложить в сознании то, что не изменить? У каждой монеты две стороны, но иногда она падает только на одну.

Отдельно хотелось бы отметить, что при всем при этом история незадачливых друзей рассказана с удивительнейшим чувством юмора. Так что фильм можно воспринимать как философскую притчу, а можно просто посмеяться. В любом случае, удовольствие гарантировано.

[align=center:3c9d21a56e][/align:3c9d21a56e]

(c) Internet

Если кто найдёт приличную ссылку на фильм,буду очень признателен

ОГРОМНОЕ СПАСИБО товарищу Shevlyakovu за ссылки!

на русском языке:
cd2-701mb
partizan вне форума  
Закрытая тема


Метки
100, 1917, 1941, 1945, 1969, 1975, 1981, 1982, 1983, 1991, 1993, 1997, 1999, 2003, 2010, 2011, 7.7, 8 марта, в загробный мир, в мире, в поисках, бандиты, бассейн, автор, автомобили, важно, враг, грань, врач, врачи, армия, арт, артисты, архитектура, группы, артефакты, времени, времён, время, грех, власть, гибель, близнецы, викинги, алкоголь, биография, вины, битва, вкус, актер, альбом, блеск, видео, age, бог, бога, английский язык, говорить, возвращение, город, борьба, анимационный, анимация, голос, войны, боль, большая семья, большой, болезнь, вопрос, вооружение, воскресенье, госпиталь, воспоминания, гнев, военное, военные, божий, всемирная, вся, вторжение, вуду, будущее, выбираем, выбор, бывшие, быт, быть человеком, выживания, avi, вегетарианство, вера, герой, гей, века, бестселлер, бесценное, ветер, вечная, вечности, адский, где, blues, загадки, зависимость, звание, закон, запад, звездный, звезды, звёзд, зрение, знакомства, золотое кольцо, змей, развитие, разговор, ракеты, раскопки, рассказ, расследование, расследования, расы, davis, риска, dennis, рисунок, ролики, роман, disco, родители, руководство, русский, русские, рыба, рынок, dvd, dvdrip, реальность, революции, ребенка, ребенок, реки, реклама, рекламные, реликвия, рекорды, реинкарнация, ремонт, квартир, квартира, квартиры, казнь, игра, играй, картина, карты, календарь, избиение, известная, изобретения, изучение, красиво, красота, критика, кровь, крестом, классика, иллюзия, иконы, лица, личности, личность, логика, ловушка, когда, корабль, король, королева, короткометражка, книга, книги, кокаин, компьютерные игры, комментарии, империя, комедии, комедия, информация, кофе, интервью, интерпретации, индейцы, кошки, кошмар, emma, emule, искусство, исследование, исследования, истории, история, исход, курсы, кулинария, культура, луна, кухня, легенда, легенды, Леонов, идеи, любимый, любить, любовная, любовь, люди, flash, folk, green, о самом главном, на год, на крыше, на фоне, магия, название, образ, параллельные, параллельные миры, марки, наркотики, марихуана, пародии, пародия, обитания, найти, обида, память, насилие, настоящий, мастерская, мастерства, мафия, находки, мать, материалы, научный, общество, наши дни, наше время, оргазма, правильно, правда, правды, практики, призрак, призраки, признание, природа, приключения, оркестр, программы, проблема, проблемы, пространство, проституция, профи, проекты, процесс, оружие, прекрасный, премьера, преступление, преступления, преступного, предания, предков, предсказания, плавание, плакат, платье, мира, миры, мини, плохие, минус, мисс, мистицизм, письма, миф, океан, опасен, новый, повествование, познавательный, портрет, море, политика, полиэстер, поколение, молодости, описания, Поиск, полеты, поп, помогите, помочь, моменты, последние, ностальгия, опыт, поэт, поезда, мнение, подарок, подруги, ножи, ночь, ночью, особо, остаться, остров, острова, осени, осень, отбросы, ответы, музыканты, отрывки, отрывок, открытия, мультфильм, мультфильмы, путем, путешествие, отдых, пыль, пьеса, невероятное, нервы, персональный компьютер, мелодрама, ненавижу, немцев, песни, мести, медицина, нежная, мечта, одеваться, оценить, ошибки, johnson, line, mdx, media, mp3, mpeg, сага, сайт, сайтов, свидетель, сам, сборник, самолеты, сатира, саундтрек, сражения, среда, среда обитания, среди нас, сказка, сладкая, скачать, словарь, символ, слух, следствие, следы, сна, собака, собаки, совет, сознание, сокровищницы, солнце, night on earth, сон, спокойствие, снос, смотреть, сосны, софт, смерти, смерть, смех, специальный, смешно, смешные, ссора, ссылки, сувенир, страсти, страстная, страшно, страшный, стрельба, стиль, стихи, стихия, судьба, сэра, сервер, сериал, сериалы, секрет, секс, сенсации, сделаешь, счастье, табу, убийство, убийца, тайна, тайны, фактор, факты, убить, танго, творчество, фантастика, трагикомедия, традиции, хроника, хроники, труд, тренировки, треугольник, трещину, трюки, ткань, физика, философия, фильм, фильмы, улицы, хлеб, то здесь, формула, ток-шоу, толстой, фокусы, фотография, точка, тупой, художник, художники, хуже, ost, театр, тебе, телевидение, телефон, технологии, ужасы, piano, pink floyd, player, rock, royal, sex, soundtrack, stone, straight, tango, taylor, tom waits, video, warner bros. pictures, эволюции, эротика, экскурсия, эксперименты, экспедиции, эпос, эпоха, энергия, это просто, если, еда, дарит, дары, драма, дружба, живопись, жизнь, жилье, для взрослых, доктор, документальный, дом, дома, достижения, дневник, журнал, журналы, дьявола, жертвоприношения, жертвы, дело, действительно, желудок, женская, женщина, день, деньги, денег, денежных, детская, детский, детство, детектив, цветок, цивилизации, церкви, церковь, шоу, шедевры, юмор, что, что такое, человек, человека, человечество, честно, честный, я люблю тебя


Опции темы

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Вкл.

Быстрый переход


Часовой пояс GMT, время: 09:33.


Powered by vBulletin® Version 3.8.4
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.
Follow FriendsForumCom on Twitter liveinternet.ru Рейтинг@Mail.ru