-=Н А М Е Д Н И --- П О С М О Т Р Е Л=-

[ysta]

Дорога перемен/Revolutionary Road

Год выхода: 2008
Жанр: Мелодрама, драма
Режиссер: Сэм Мендес
В ролях: Леонардо ДиКаприо, Кейт Уинслет, Кэти Бэйтс, Майкл Шэннон, Дилан Бэйкер

Действие картины проходит в середине 50-х годов, главные герои — члены небольшой провинциальной семьи. Фрэнк и Эйприл Уиллер считают себя семьей среднего класса, непохожей на остальные семьи, и испытывают огромное желание перебраться в Париж. Однако судьба приготовила для супругов ряд неприятных сюрпризов…

Очень грустная история, замечательно сыгранная Уинслет и ДиКаприо. Фильм оставляет довольно сильное впечатление и даже не хочется обсуждать, потому что нечего. Т.е. потому что нужно просто сесть и посмотреть.
пс
Один из немногих фильмов, которые особенно запоминаются впечатлением остающимся благодаря невероятно здорово подобранной музыкой.

[O-ля-ля]

Безумцы / The Crazies (2010)



Год выхода: 2010
Жанр: ужасы, фантастика, триллер
Режиссер: Брек Эйснер
В ролях: Тимоти Олифант, Рада Митчел, Джо Андерсон, Даниэль Панабэйкер, Кристи Линн Смит, Бретт Рикаби, Престон Бэйли, Джон Эйлуорд, Джо Риган, Гленн Моршауэр

Год выхода: 2010
Жанр: ужасы, фантастика, триллер
Режиссер: Брек Эйснер
В ролях: Тимоти Олифант, Рада Митчел, Джо Андерсон, Даниэль Панабэйкер, Кристи Линн Смит, Бретт Рикаби, Престон Бэйли, Джон Эйлуорд, Джо Риган, Гленн Моршауэр

О фильме:
В окрестностях небольшого городка падает самолёт, на борту которого чрезвычайно опасный вирус. Зараза попадает в водную систему города, люди один за другим «заболевают» и начинают яростно набрасываться на всех подряд. Военные оперативно запирают город на карантин, периодически отстреливая заразных.

Ну что — кажется, фильмография старины Джорджа Ромеро постепенно съезжает к такой ситуации, что фильмов с ремейками на них в ней становится больше фильмов без ремейков. Вот дошла очередь и до «Безумцев» — давней, не самой известной картины маэстро, параноидального триллера о смертельных вирусах и военных секретах.

Вообще, если задуматься, то творчество Ромеро — не то чтобы самый подходящий повод для ремейков. Да, его талант к удивительным способам умерщвления разных людей неистощим по-прежнему, но его фильмы никогда не ограничивались одним только кровавым аттракционом — у него выходили тягучие, серьёзные картины, в которых скрывались довольно безрадостные мысли о человечестве, правительстве, социальном устройстве и прочем. Шесть лет назад, однако, дебютант по имени Зак Снайдер взялся за ремейк «Рассвета мертвецов» — и переделал его на чистом адреналине в довольно захватывающее полотно, которое не сильно подпортила оставшаяся за скобками смысловая начинка оригинала. Брек Айснер, постановщик смешной «Сахары» с Мэттью МакКонахи, пытается провернуть с «Безумцами» примерно тот же трюк — и почти допрыгивает до нужной высоты. Почти.

Задача, с которой Айснер справляется с легкостью и даже с некоторым блеском — это облегчение смысловой нагрузки фильма. Для него, кажется, абсолютно любая ситуация — лишь повод для сочинения очередной энергичной сцены. И за дело поддачи уголька он берётся с порога, засучив рукава — фильм не разменивается на мелочи вроде создания атмосферы или подробного знакомства с персонажами, запуская мясорубку уже минуте на третьей. Дальше ситуация накаляется и (разумеется) ухудшается, и ближе ко второй половине фильма в сценарии вдруг прорезается ясное желание поговорить, наконец, о важном. Но Айснер всё это время по-прежнему настолько увлечен конструированием динамичных сцен, что все возможности пролетают у него над головой. Получается кино, разъезжающееся на череду более или менее эффектных сцен, болтающихся как бы сами по себе.

С отдельными сценами в «Безумцах» и правда порядок — есть прекрасный эпизод в больнице, мощнейшая сцена на автомойке и почти грандиозный эпизод на автозаправке. Но в плане содержания выходит немного глупо — всё то, о чём говорится между строк в «Безумцах», уже говорилось в других фильмах раньше. И лучше. «28 дней/недель спустя», «Носители» — это то, что приходит в голову примерно за 10 секунд. Лучше пересмотреть их, или вовсе вернуться к оригинальным фильмам Ромеро, чем тратить время на «Безумцев» Айснера. Кстати, во время промо-кампании «Безумцев» прокатился слух, что Айснер следом возьмётся за ремейк по мотивам раннего Дэвида Кроненберга. К счастью, это оказался только слух . Уж если этот человек не в состоянии совладать с Ромеро, то страшно даже представить, какой бардак вышел бы у него из Кроненберга.

Вердикт Кочерыжкина — довольно энергичный, но пустоватый ужастик

Трейлер

[zyabka]

Хлоя / Chloe (2009)

О фильме: Кэтрин — врач, Дэвид — профессор, у них прекрасный сын. На первый взгляд, это идеальная семья. Но однажды Дэвид опаздывает на самолет и пропускает семейное торжество, посвященное его дню рождения. С этого момента Кэтрин начинает подозревать мужа в измене. Женщина заключает сделку с Хлоей, которая должна соблазнить Дэвида и предоставить подробный отчет. Но со временем отчеты становятся все более сухими, а встречи двух женщин — все более частыми…

ссылка

«Девушка по вызову»

Когда в сеть просочилась информация о том, что режиссер Атом Эгоян решился поставить американский ремейк французской мелодрамы «Натали», многочисленные критикессы на синефильских форумах отчего-то вдруг не на шутку оскорбились. Если ретранслировать все недоуменные вопли в адрес тогда еще неснятой «Хлои», то они будут звучать так: «американцы все непременно опошлят». Трудно сказать, какими глазами все эти критикессы смотрели оригинальную картину, но чтобы ее опошлить, нужно быть как минимум Тинто Брассом.

«Натали» сама по себе — концентрированная вульгарность от первого и до последнего кадра. При этом в картине нет ни одной постельной сцены, зато присутствуют диалоги, от которых на протяжении двух часов хронометража действительно вянут уши. Эффект примечателен вдвойне, если учитывать, что фильм Анны Фонтен был не столько откровенный, сколько невнятный. Факт измены в нем подтверждался уже на первых минутах, а главная героиня плелась к проститутке не ради мести даже, а ради праздного любопытства. Конечно, в контексте ленты все это можно легко истолковать с помощью дедушки Фрейда: чтобы осознать причины предательства, женщина должна была научиться думать как мужчина. Впрочем, все психоаналитические инверсии в «Натали» разбивались вдребезги, сталкиваясь с абсолютной убежденностью режиссера в том, что наличие обиженной и оскорбленной женщины в истории обязывает к интонациям, присущим бульварной прозе для дам бальзаковского возраста.

К счастью, переписать сюжет для ремейка доверили талантливейшей сценаристке Эрин Крессиде Уилсон (ее перу принадлежит главный ромком десятилетия «Секретарша»). С этого момента уже можно облегченно выдыхать: болтливое киноэссе на тему «все мужики — козлы» переродилось вдруг в изящную драму о первопричинах ревности. Теперь мы не знаем, изменял муж или нет, что весьма интригует. К тому же, теперь нам по-человечески понятна главная героиня (на этот раз Джулианна Мур): она ревнует, страдает, ошибается, даже мстит в определенный момент, но в каждом ее действии есть железобетонная женская логика, по поводу которой авторы фильма очень тонко иронизируют.

Пошлость исходника нивелирована здесь посредством художественной чувственности: камера, как это принято у Эгояна, дышит, а в момент созерцания интима задерживает свое дыхание, словно воздух наэлектризован до той степени, когда нелишне быть чуточку осторожнее. «Хлоя» изумительна даже в своей жанровой неопределенности: она хороша как провокационная мелодрама о катастрофической неуверенности в себе, и как эротический триллер о сомнительных поисках правды, и как психопатический хоррор о любви, которая подчас больше сходит за одержимость. И все бы было хорошо, да только каждый раз, когда в кадре появляется юное дарование по имени Аманда Сифрид, по задним рядам прокатывается волна громких истерических смешков.

Пожалуй, дело здесь даже не в том, что ей еще расти и расти до элегантной француженки Эммануэль Беар из «Натали». Да, Сифрид тоже по-своему талантлива, однако какой бы одаренной актрисой она не была, ее милое, румяное и пышущее здоровьем личико совершенно не вписывается в режиссерский концепт. Девушка, выступающая в непривычном для себя амплуа, очень старается, особенно в те моменты, когда ей требуется попробовать на вкус непристойные обертоны, но жрица любви и femme fatale в одном лице из нее выходит откровенно комическая. В декольтированных платьях она похожа на трогательную пту-шницу с периферии, без них — на главную обсессию Гумберта Гумберта. И, в общем, понятно, почему Эгоян взял ее на эту роль. Сочетать невинность с порочностью его любимое занятие, тем не менее, одно дело — дебютантка Миа Киршнер в его скандальной «Экзотике», и совсем другое — опытная Сифрид здесь.

Во-первых, проникнуться ее образом тяжело, поскольку эротические наваждения такими девушками у нормальных людей должны проходить еще в старших классах (впрочем, если верить писателю Набокову и криминальным сводкам, у некоторых индивидов они иногда активизируются, причем с наступлением кризиса среднего возраста). Во-вторых, Аманда Сифрид в наших умах навсегда останется актрисой, которая однажды сыграла клиническую идиотку, способную запихать себе в рот собственный кулак. Когда представляешь, что по сюжету ее героине предстоит заниматься схожими по духу занятиями, делается как-то неловко. Когда становишься свидетелем того, что Эгоян не растерял своей смелости, и вовсе сидишь весь фильм, стыдливо прикрывая глаза ладошками.


источник

скомканный конец но фильм завораживает.

[zyabka]

Рука, качающая колыбель / Hand That Rocks the Cradle, The (1992)

О фильме: В доме у счастливых супругов Клер и Майкла появляется улыбчивая молодая няня Пэйтон Фландерс. Клер - ботаник и вынуждена проводить много времени в теплице с растениям вместо того, чтобы заниматься собственным отпрысками. Молодые родители рады тому, что им удалось найти такую милую и обходительную няню. Но внешность обманчива,

ссылка

Триллер .завораживает,нагнетает и держит в напряжении.рекомендую

[Olwen]

да, Голливуд взялся за исторические фильмы. Жаль только, что к истории большинство не имеет никакого отношения...
если взять "Трою", то там ни мифов, ни истории, ни Гомера на горизонте.. а "Шерлок Холмс" вообще не по Конан Дойлю! а по комиксам...
неужели важно только зрелище?

[zinman]

Olwen,
Я
думаю, что в этих и др. многих случаях, важны лишь деньги от выручки. Создателей таких фильмов мало заботит их собственный имидж. Ну а на искусство как таковое им тем более наплевать.

[ree]

Господин Никто / Mr.Nobody 2009
Режиссер: Жако Ван Дормель
Актеры: Джаред Лето, Диана Крюгер, Сара Полли, Риз Айфэнс, Джуно Тэмпл, Наташа Литтл, Дэниэл Мэйз, Бен Мэнсфилд, Николас Бивини
Вот посмотрел недавно кино, которое заслуживает, на мой взгляд, внимания.
Мне фильм понравился, прежде всего как целостный продукт, то бишь практически все его составляющие оставили (что-то больше, что-то меньше) приятное впечатление.
Сценарий: Наверное самое большое достоинство этой картины... Поскольку снять фильм с размахом на, можно сказать "не размашистую" тему, очень сложно. Ну примерно как снять "про бытовую любовь, при бытовой обстановке", да так чтоб зритель не только не заснул, а смотрел с интересом 2 часа в экран, и не какой-нибудь кино-маньяк эстет, а простой смертный которому влом разгадывать шарады (типа "М-Д" Линча). Ну так вот, Ван Дормель, после долгого отпуска (около 12 лет), написал интересный, сильный и весьма продуманный сценарий, а дабы его труд не испортил какой-нить режик со "своими взглядами", он и режисером выступил (прорвало видимо). Как уже сказал, история как такова, простая (можно сказать бытовая), но представлена в несколько ином ракурсе. Сам сюжет, пересказывать смысла нет, один большой спойлер. Короче, за сценарий 10.
Актеры: Очень хорошее впечатление оставил Тоби Регбо, учитывая то, что парень практически без, так сказать "портфолио", справился на отлично, может герой его близок по духу самому актеру, ну а может действительно талант незаурядный, во всяком случае здесь он был очень к месту., и экранного времени его герою было отведено очень много. Тоже самое можно сказать про Джуно Темпл, но всеже в меньшей степени, так как и в фильме понравилась, нe так, да и стаж у нее уже есть и не малый.
Всегда симпотизировал Лето (как актеру), в особенности из-за выбора ролей, конечно не без осечек, но мало, да и куда без них. Видно что человек читает сценарий и не гнушается далеко не главными ролями в кач-ых фильмах ( "Америк. психопат" или "БК"). Здесь у него два персонажа, довольно разных по внешности и по восприятию мира, с обоими актер совладал и совладал на уровне.
Крюгер и Поли, тоже вполне не плохо, хотя от Даяны ожидал по больше. Стоит отметить Риза Айфанса, роль не большая, но с душой, впрочем как всегда. Вообщем... актеры на 8.
Режиссура и монтаж: На счет первого, очень понравилась композиция практически кaждого кадра, Жако и тот кто делал "Сториборд" постарались на славу. В остальном... не знаю... все вроде классически, но вот тут-то и изюминка, классическая режиссура и монтаж, который конечно кислотным не назовешь (нет там ни дергающегося ни выжженного кадров), но много разделений экрана (что подстать концепции самого фильма), и вставок которые говорят не совсем на одном языке с фильмом (в плане визуализации). По моему фокус удался, и даже очень. Р.М. 9.
Эмммм... возможно стоит вспомнить соундтрек., не дурно, но главная композиция фильма "Mr. Sandman", конкретно подз-ла., можно было ее и не вставлять при каждом удобном случае. 7.
Резюме: Красивый, в меру сильный (слез не будет), надуманный и кому-то скучноватый фильм., с обычными, но в тоже время яркими персонажами.
Вообщем рекомендую к просмотру, но не советую подходить "с кондочка"., это все-таки не из разряда "Семейников" или "Развлекаловок", хотя парам думаю вполне покатит. 8.5 из 10. имХо.

---

Ссылка на фильм Ф.Ф. (осел)
Трейлер к фильму
IMDb

---

[ysta]

На море!
год 2009
страна Россия
режиссер Ярослав Чеважевский
сценарий Ярослав Чеважевский
продюсер Юрий Колокольников, Рубен Дишдишян
оператор Антуан Вивас-Денисов
жанр комедия

В главных ролях: Ярослав Чеважевский Алена Бабенко Инга Стрелкова-Оболдина Юрий Колокольников Павел Деревянко Ульяна Ворожейкина Сюзанна Шпак Евгения Лютая Курт Глокзин Бритта Шмеллинг

Три супружеские пары с детьми решают провести новогодние каникулы большой и шумной компанией на Канарских островах. Пока в России холодная зима, они будут наслаждаться солнцем и морем. Казалось бы, нашему туристу ничто не может помешать. Однако обстоятельства не позволят им не то что искупаться, а даже одним глазком увидеть море.

Честно, как всегда, не ожидала ничего хорошего, но оказалось вполне съедобно: Потому что смешно, очень жизненно, немного грустновато, конечно же без претензий, но довольно мило.

[ysta]

Папа



год 2004
страна Россия
режиссер Владимир Машков
сценарий Александр Галич, Владимир Машков, Илья Рубинштейн
продюсер Владимир Машков, Игорь Толстунов, Михаил Зильберман
оператор Олег Добронравов
композитор Дмитрий Атовмян
жанр драма

В главных ролях: Владимир Машков Егор Бероев Андрей Розендент Сергей Дрейден Ксения Лаврова-Глинка Ольга Красько Лидия Пахомова Ольга Мирошникова Ксения Баркалова Анатолий Васильев

Все, чем живет Абрам Шварц — его талантливый сын. И когда он становится лучшим учеником Консерватории, отец едет в Москву посмотреть на своего мальчика в минуты его славы. Но сын стыдится его.

Из потрясшего (о фильме):

Буквально за месяц Егор Бероев научился играть «Пятую симфонию» Дмитрия Шостаковича, хотя скрипку до этого никогда в руки не брал. А ведь его герой, Давид Шварц — гениальный скрипач. Поэтому актер подошел к своей задаче со всей ответственностью и ежедневно занимался с педагогом по классу скрипки.

Фильм превосходный.
Владимир Машков без сомнения был и будет в моих глазах талантливейшим актером. В данном случае он еще и режиссер. Роль папы великолепно исполненна, настолько хорошо, что переворачивает все в душе, и словами не передать. Ну, и главное, наверное, то, что после фильма невозможно удержаться от того, чтобы подойти и обнять ПАПУ..

[ysta]

Чтец / The Reader



год 2008
страна Германия, США
режиссер Стивен Долдри
сценарий Дэвид Хэа, Бернхард Шлинк
продюсер Джейсон Блум, Донна Джильотти, Энтони Мингелла
оператор Роджер Дикинс, Крис Менджис
композитор Нико Мьюли
жанр мелодрама, драма


В главных ролях: Рэйф Файнс Дэвид Кросс Кейт Уинслет Сюзанна Лотар Алисса Вильм Флориан Бартоломей
Фредерике Бехт Маттиас Хабих Фридер Венус Мэри-Энн Флигель

Повествование структурировано на три истории, каждая из которых вызывается из памяти постаревшим Михаэлем Бергом. Первая часть происходит в 1950-е годы в послевоенной Германии, в провинциальном городке, название которого не указывается (подразумевается Гейдельберг). Вторая часть — спустя 10 лет — происходит в Берлине, где Михаэль изучает юриспруденцию. Заключительная часть истории происходит в 1990-е годы.

Замечательный фильм, о котором тут не раз уже писали.
Сыгранно здорово. Сюжет - отличный.
А самое неожиданное, это то, что начинаешь сочувствовать героине, которой по логике сочувствовать - безумие.