Дом рядом с кладбищем / Quella villa accanto al cimitero (1981) DVDRip

[Velli]

Название: Дом рядом с кладбищем
Оригинальное название: Quella villa accanto al cimitero
Год: 1981
Жанр: ужасы, мистика, zombiesploitation, gore
Страна: Италия
Режиссер: Лучо Фульчи / Lucio Fulci
Музыка: Вальтер Риццати
В ролях: Кэтрина МакКолл / Catriona MacColl (как “Кэтрин МакКолл / Katherine MacColl”), Паоло Малько / Paolo Malco, Аня Пьерони / Ania Pieroni, Джованни Фрецца / Giovanni Frezza, Сильвия Коллатина / Silvia Collatina, Дагмар Лассандер / Dagmar Lassander и др.
Продолжительность: 01:25
Перевод: Русский профессиональный перевод + русский одноголосый перевод (Андрей Гаврилов) + английская звуковая дорожка + русские субтитры (SubRip format)

Описание: Также известен как "Тот дом на краю кладбища".
Главе семейства подкинули заманчивую работёнку, которая выгодна, как в финансовом плане, так и в плане карьерного роста. Посему муж, жена и маленький сын переезжают из Нью-Йорка в Нью-Уитби и поселяются в мрачном старом доме на краю кладбища. По ночам обитателей этого местечка беспокоят таинственные шумы, доносящиеся из подвала, и происходит много другого странного.. К добру ли только это или к худу?

Трейлер

http://www.youtube.com/watch?v=F0xDScI2b-c

Рецензия

«Дом На Крю Кладбища» считается последним великим фильмом итальянского «маэстро gore» Лючио Фульчи, после которого пошел уже откровенный «порожняк». (Надо отметить, что данное мнение весьма справедливо) Также это последняя совместная работа Лючио и английской красавицы Катрионы МакКолл, и хотя в дальнейшем она получала и другие предложения от режиссера (в частности, сыграть главную роль в одной из его последних работ, фильме «Демония» (Demonia (1990)), видимо, чуткая женская интуиция подсказала ей (весьма правильно, кстати), что в новых проектах Фульчи ей сниматься уже не стоит.

Сюжет фильма, как обычно у мастера, никакой особенной роли не играет (ведь мы смотрим его фильмы не из-за великих драматических сюжетов, достойных пера Шекспира ), да к тому же и примитивен донельзя, но в двух словах рассказать его все же необходимо. Итак, семья доктора Бойла в составе его самого, его симпатичной жены и маленького сына перебирается из хлопотного Нью-Йорка в тихий провинциальный городок, дабы доктор Бойл имел возможность поработать над своим научным трудом, который впоследствии принес бы ему дополнительный годовой доход в размере пяти тысяч долларов. Семья заселяется в одинокий особняк, стоящий на краю небольшого кладбища и некогда бывший резиденцией доктора Фрейдштейна (Dr. Jacob A. Freudstein), которого за его «антинаучные» эксперименты в свое время лишили практики. Надо сказать, что ранее в этом же особняке проживал коллега доктора Бойла, который сошел с ума и жестоко убил свою жену, после чего и сам повесился в местной библиотеке. Именно работу этого безумца предстояло продолжить доктору Бойлу…

Как обычно в фильмах Фульчи, сюжет служит лишь необходимой оболочкой для детального показа серии жестоких убийств персонажей, и в этом маэстро действительно преуспел. Первые два убийства происходят в самом начале фильма, но они не особенно примечательны (ну подумаешь, всадили девушке кухонный нож в череп с такой силой, что его кончик вышел у нее изо рта…) и потом приходится ждать еще минут сорок до новой резни, но уж когда она начинается — то кровавую оргию на экране уже не остановить. Все основные убийства в этом фильме почему-то связаны в основном с областью шеи, но зато как эффектно это все показано! Первой жертвой доктора Фрейдштейна (ах да, забыл сказать, это он всех убивал — доктору нужны были свежие клетки для поддержания своего вечного существования в виде полуразложившегося/полумумифицированного зомби) пала пухленькая агентша по недвижимости, которую «замочили» длинной железной кочергой — сначала ей садистски проткнули живот, потом грудь, ну а довершили дело эффектным «тычком» в горло. Второй жертвой стала няня Боба, заторможенная девушка Энн, которой в деталях, неспешно и со всеми подробностями подрезали шейку сначала с одной стороны, а потом и с другой, после чего аккуратно отделили голову от тела. Потом «на орехи» досталось и самому доктору Фрейдштейну — ему отрубили левую руку и пырнули ножом, в результате чего из него высыпалось немаленькое количество симпатичных маленьких опарышей. Но разве такими вещами убьешь настоящего зомби? Конечно же нет — поэтому нападавший (собственно отец семейства, доктор Бойл) весьма жестоко поплатился за свой проступок — бессмертный доктор играючи вырвал впечатляющий кусок из горла Нормана, тем самым, естественно, убив его. Что ж, остались еще двое — красавица Катриона — oops, точнее ее экранный персонаж, Люси Бойл и ее сыночек. Катрионе в этом фильме не повезло — ее протащили по весьма длинной лестнице вниз головой по ступеням… но вот маленькому ублюдку все же удалось сбежать из проклятого подвала — призраки жены и маленькой дочки Фрейдштейна помогли, заразы… А ведь так хотелось увидеть садистскую смерть этого белокурого «дитятки» — пожалуй, одного из самых неприятных детских персонажей, которых мне доводилось видеть на экране (у паренька огромные, непропорциональные и очень неприятные губищи, тупые маленькие глазки и блондинистые волосики, уложенные в совершенно безумную прическу, а уж про его «милый голосок», пусть и дублированный, я вообще лучше умолчу…).

Естественно, на протяжении всего фильма практически все персонажи совершают самоотверженные акты глупости и ломятся в темный зловещий подвал, где проживал опальный доктор Фрейдштейн по поводу и, что происходит намного чаще, ВООБЩЕ БЕЗО ВСЯКОГО ПОВОДА! Причем непонятно другое — как в таком маленьком на вид и захламленном подвале удавалось не только все это время доктору прятаться, но и прятать многочисленные трупы своих жертв. В самом начале фильма семья Бойлов подвал исследовала и не нашла там ничего предосудительного, зато в финале подвальное помещение не только явно расширилось, и в нем «внезапно» обнаружились подвешенные тушки убиенных ранее жертв, но и СТОЛЫ ДЛЯ ВСКРЫТИЯ и куча ржавых медицинских инструментов, с намотанными на них кишками и мускулами

Интересно, куда в начале фильма смотрели отважные исследователи подвала и какие надо было иметь глаза, чтобы всего этого хозяйства не заметить? %) Ответ на самом деле весьма прост — начальные сцены подвала снимались в настоящем подвале настоящего дома, в то время как финальная бойня целиком и полностью снималась в студии в Риме — ну а в студии надо же и оператору развернуться, и осветителям, да и вообще…

При всех логических и фактических несуразностях, фильм, однако, смотрится весьма неплохо, и большая заслуга в этом, безусловно, не только фирменной «фульчевской атмосферы хоррора», но и в потрясающе эффектном музыкальном сопровождении композитора Уолтера Риццатти (Walter Rizzati) которому удалось минимальными (я бы даже сказал минималистскими) средствами создать впечатляющие образцы тревожной и мрачной музыки. Помимо замечательной музыки и тревожной атмосферы, фильм также может похвастаться неплохой работой оператора и отличными, весьма реалистичными (за некоторым исключением) спецэффектами и гримом — любители садистских убийств безусловно ими не будут разочарованы

Что же касается фильма в целом, то, на мой взгляд, из «классического Фульчи» (к которому не только я, но и большинство поклонников мастера относят, помимо данной картины, такие фильмы, как «Зомби», «Город Живых Мертвецов» и «По Ту Сторону») — это самая слабая работа, которая, однако, имеет и свои сильные стороны (отличная музыка, душка МакКолл и брутальные спецэффекты) и уж абсолютно точно является классикой. Поклонники творчества старика Фульчи, безусловно, уже давно имеют данный фильм в своей коллекции, что же касается остальных зрителей, то им с картиной стоит как минимум ознакомиться, ну а что с ней делать дальше — уж каждый решит по окончании просмотра. Кто-то наверняка поставит ее на видное место в своей видеоколлекции, но большинство, я уверен, в особенном восторге от ленты вряд ли останутся, хотя кто знает…

Сергей Меренков
cult-cinema.ru

Зрительские отзывы

сказать, что Фульчи лично для меня самый лучший режиссер в итальянском жанре «джалло». Фульчи, в отличие от своих коллег по цеху, всегда был несдержанным режиссером. Он убивал всех направо и налево, иногда конечно бессмысленно, но зато с большим энтузиазмом. После просмотра данного фильма я полюбил этого режиссера еще больше.
Сразу скажу, такого финала фильма я никак не ожидал, тем более от Фульчи, он перевернул все с ног не на голову, а опять на ноги. Один из лучших финалов, когда я только видел в данном жанре. Очень глубоко копает режиссер, никогда так не копал раньше. Я даже сразу не понял этот фильм до конца. Обманул меня режиссер, это здорово.
В любом случаи, советовать этот фильм я всем подряд не буду. В нем очень много жестокости, некоторым это не нравится, но если вы любите итальянские ужасы и не видели данный фильм, обязательно его посмотрите. Мне кажется, он вам понравится также как и мне. А музыка в этом фильме просто божественная. Посмотрите этот фильм хотя бы ради игры Джованни Фрезза, очень сильно сыграл этот мальчик. Настоящий актер.

Где-то до середины фильм скучный и кому-то может навеять зевоту, но с середины Фульчи понесло: кровь литрами, жестокие убийства, саспенс, все как положено в купе со страшной тайной и отсутствием хэппи энда.
В общем, все что я так люблю в ужастиках. Еще здесь есть смешной намек на Франкенштейна. Ну и имя Лючио Фульчи не заставляет сомневаться в обязательности просмотра, хоть это и не самый сильный его фильм.

Самый признанный критиками фильм Фульчи, самое лиричное его произведение в жанре ужаса, самая странная роль призрачной Ани Пьерони (Тьма, Инферно, Бархатные руки) и самый трагичный финал из всех фильмов Фульчи. Трагичный в прямом и лучшем смысле этого слова. Вкрадчивая атмосфера ужаса воссоздана здесь с куда большой любовью, чем живой мертвец доктор-садист Фройдстин. Это поэма одержимых домов Новой Англии с могилами прямо под полом прихожей, детей от природы чутких к сверхъестественному и замечающих бугимэна в каждой кладовке, и приходящих нянь превращённых в тайные, кровавые жертвы.
Этот яркий первоисточник «Других» и «Шестого чувства» также обладает удивительной музыкой Уолтера Риццати, которая была самым идиотским образом вырезана из американской версии фильма. В лучших традициях самого Фульчи, кровь здесь брызжет буквально фонтанами, а черви сыплются килограммами.
Но, тем не менее, фильм совсем не об этом. Он об эмоциональном холоде в атмосфере невероятной прелести невидимого мира, доступного к пониманию только в детстве. Возможно, вы увидите в нём исключительно банальное желание испугать вас всеми возможными средствами. Что ж, очевидно вы никогда не были маленьким.

Лет в двенадцать Дом на краю кладбища стал для меня открытием. Я привык к американским хоррорам, более легким, с цензурой. А этой лентой я просто объелся! Всего было много и все было «в лоб». Я имею ввиду не только «расчлененку», но и музыку и атмосферу. После солнечных западных фильмов, такая пасмурная картинка вызывала во мне депрессию, но и сильно манила. Я не знал, кто такой Лучио Фульчи, и у меня были мысли, что этот дешевый проект — эксперимент какого-нибудь малоизвестного режиссера, короче, просто треш. Даже представить не мог, что и режиссер и его творения уже давно стали стали классикой еврохоррора.
Не могу сказать, что отдаю предпочтение именно европейцам, но под эти фильмы я расслабляюсь. Американцы всегда делали упор на динамику в драматургии, а Фульчи, Бава и множество других ребят из этой компании предпочитают смаковать сами сцены. При их просмотре впадаешь в приятный транс, хотя бывает, что они лишены магии, т. к. ты видишь слишком многое и подолгу.

Для 1981 года, надо отметить, получились очень даже неплохие спецэффекты. Достаточно правдоподобно выглядят сцены убийств, чем не могут похвастаться многие современные картины. Лично меня поразила сцена перерезания горла ножом. Крови не очень много, но вполне достаточно для такой раны. Да и кровь похожа на кровь, а не на кетчуп (этим часто любят грешить фильма того же периода).
Ну и, конечно же, нельзя не сказать пары слов о саундтреке. Лично я всегда был в восторге от органной музыки (или ее имитаторов). Мотивы ее звучат стремительно, возвышенно и пугающе в тоже время. Не зря одна из таких мелодий была поставлена в начальных кадрах фильма. Я думаю, в данном случае нельзя найти более действенного способа пробудить интерес у зрителя.
У современного зрителя может сложиться впечатление, что весь фильм построен на штампах и стереотипах. Все это так привычно для нашего взгляда, что мы забываем о том, в каком году была снята данная картина. А может именно из этого фильма были взяты идеи, которые и используются по сей день в кинематографе.
В общем, смотрите и наслаждайтесь «мелодичностью» итальянского кино.

Очень хороший ужастик Лючио Фульчи, продолживший после «Седьмых врат ада» линию сюрреализма в сюжете. Фильм от этого также очень выигрывает и надолго врезается в память своей загадочной и мистической концовкой с отличным музыкальным сопровождением.

Присутствуют как и во многих лентах Фульчи вечные сценарные ляпы: например, когда сиделка Энн спокойно моет пол от крови, а женщина ее спокойно о чем-то спрашивает, не обращая на это внимание (наверно, оба подумали, что разбилась пара банок с вареньем или компотом); или когда та же Энн зачем-то ломится ночью в подвал, мужчина смотрит на нее и уходит; или вечные взгляды героев друг на друга и показ их глаз крупным планом (намеки какие-то что-ли?) и др.. Давали бы Фульчи хороших сценаристов со здравым смыслом и логикой почти все бы его фильмы называли гениальными, потому что в техническом плане большинство из них было снято блестяще как никогда.

Не стал исключением и этот фильм, начиная от мощной начальной сцены убийства и далее по нарастающей. Троекратное перерезание глотки, вырывание кадыка и пр. — каждая сцена смакуется и показывается режиссерами во всех подробностях. Интересно знать, есть ли в настоящее время демонстрация расчлененки так детально в кино?

В общем это очень хороший фильм. Любителям ужасов обязательно понравится.

Скрины

Файл
Качество: DVDRip
Формат: XviD
Видео: 720×320 (2.25:1), 29.970 fps, XviD MPEG-4 ~2291 kbps avg, 0.33 bit/pixel
Аудио 1: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192 kbps
Аудио 2: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192 kbps
Аудио 3: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192 kbps
Размер: 1,66 GB

http://www.filesonic.com/file/57391054/Dorjad.part1.rar
http://www.filesonic.com/file/57385018/Dorjad.part2.rar