Иная МУЗЫКА

[partizan]

К разговору о не профессионалах.Я тоже являюсь таковым(т.е. не профессиналом)не судите строго, хочу предложить свою музыку,но т.к. я больше по кино предлагаю саундтрек из этого фильма:
[align=center:f4307747b4]RAVENOUS / Ненасытный (Людоед) [/align:f4307747b4]
о нём я напишу в РЕКОМЕНДАЦИЯХ.


[align=center:f4307747b4][/align:f4307747b4]

MUSIC COMPOSED BY
DAMON ALBARN & MICHAEL NYMAN
1. Hail Columbia
2. Boyd's journey
3. Welcome to Fort Spencer
4. Noises off
5. Stranger at the window
6. Colquhoun's story
7. Weendigo myth
8. Trek to the cave
9. "He was leaking me"
10. The cave
11. Run
12. "Let's go kill that bastard"
13. "The Pit"
14. Ives returns
15. Cannibal fantasy
16. A game of two shoulders
17. Checkmate
18. Martha and the horses
19. Ives torments Boyd and kills Knox
20. Manifest destiny
21. Saveoursoulissa
22. End titles

С ссылкой сложно,только пара источников поэтому не пишу.

Michael Nyman биография

[sasser]

partizan,
В ДРУГОМ и ИНОМ пара источников - это МНОГО..

[sasser]

Скачиваю Enigma c дудуком - вечер обещает быть интересным..
Enigma.-.Sadness.(Armenian.Duduk.Remix).mp3

[partizan]

По просьбе трудящегося и ни без собственного удовольствия представляю:
[align=center:74a8abe341][/align:74a8abe341]
Blade Runner (Orchestral Adaptation of Music Composed for The Motion Picture by Vangelis)
Performed by The New American Orchestra
1. Main Titles (3.42)
2. Blush Response (5.47)
3. Wait for Me (5.27)
4. Rachel's Song (4.46)
5. Love Theme (4.56)
6. One More Kiss, Dear (3.5
7. Blade Runner Blues (8.53)
8. Memories of Green (5.05)
9. Tales of the Future (4.46)
10. Damask Rose (2.32)
11. Blade Runner (End Titles) (4.40)
12. Tears in Rain (3.00)
Список может быть не точным т.к. существует несколько вариантов саундтрека,а какой по ссылке-это для меня загадка.


Ссылка:
320Kbps

Хочу написать немного о Вангелисе:
[align=center:74a8abe341][/align:74a8abe341]

День рождения
29 марта 1943
Его полное имя – Эвангелос Одиссей Папатанассиу (Evangelos Odyssey Papathanassiou). В качестве творческого псевдонима, понятного англоязычной публике, он выбрал сокращенную версию первого имени – Вангелис (Vangelis).
Он родился 29 марта 1943 г. Вырос в Афинах, где с самого детства его окружали море и роскошный огромный вечнозеленый сад.
Музыкальные таланты юного Вангелиса стали очевидными уже в 4 года, а впервые его музыка прозвучала со сцены всего лишь два года спустя. Однако, когда родители попытались дать мальчику профессиональное музыкальное образование, оказалось, что он совершенно не подчиняется формальному образованию, потому что упорно не желает следовать каким-либо указаниям. Вместе с тем, в дальнейшем он с теплотой вспоминал о своей матери, которая особенно настойчиво стремилась приохотить мальчика к игре на фортепиано.
После окончания школы, Вангелис подхватил «вирус» битломании, нещадно терзавшей тогда мир, и вместе с несколькими товарищами организовал группу Formynx.
Фашистский путч «черных полковников» (1968 г.) застал Вангелиса в Париже, где он со своими друзьями Демисом Руссосом и Лукасом Сидерасом грыз гранит науки в стенах Сорбонны. Решение не возвращаться на родину было принято единогласно… Но оставшееся патриотами Греции трио решило вписать имя родной страны в историю музыки: так родилась новая группа, названная «Дети Афродиты» («Aphrodite's Child»). Вангелис взял на себя сочинение музыки и клавишный аккомпанемент, его голосистый друг Демис Руссос отвечал за вокал, а скромный Лукас ограничился ролью гитариста.
Первый же их альбом «Rain and Tears» («Дождь и слезы») принес им мировую популярность, и в дальнейшем все выпускаемые синглы на протяжении трех лет неизменно занимали первое место в европейских чартах.
В 1971 году, увеличив инструментальные возможности включением в состав гитариста и ударника Силвера Кулуриса, они с явным лидерством Вангелиса записали на двойной альбом электронную ораторию «666 – Apocalypse of John».
Сразу же после выхода альбома друзья, совершенно неожиданно для своих поклонников, принимают решение распустить группу. Причиной этого была не ссора и не финансовые дрязги – и по сей день участники Aphrodites Child находятся в приятельских отношениях.
Вангелис отправился в вольный полет – без копейки денег, но с морем новых идей… И вскоре, в 1970 году, ему впервые представился случай записаться на пластинку. Первым диском молодого композитора стал саундтрек к фильму Генри Чапиера «Sex Power». Начало сольной карьеры было весьма пикантным: фильм был снят в жанре «легкого порно».
В течение следующих двух лет Вангелис выпускает еще четыре диска – разноплановых, но одинаково провальных в коммерческом отношении экспериментальных альбома.
Известность пришла к нему годом позже, когда Вангелис начинает работать с французским кинорежиссером Фредериком Россифом (Frederic Rossif).
В 1974 году Вангелис, ставший уже звездой мирового масштаба, перебирается из Парижа в Лондон, где его кандидатура всерьез рассматривается как возможная замена клавишника Рика Уэйкмана в группе «Yes». Однако, после двух недель репетиций, Вангелис покинул их, сказав, что его музыкальная концепция слишком далека от концепции группы. Именно за эти две недели он сдружился с солистом «Yes» Джоном Андерсоном (Jon Anderson), что обеспечило их последующее совместное творчество, продолжающееся и по наши дни.
В 1975 году Вангелис подписал контракт с компанией RCA и основал собственную студию звукозаписи «Nemo Studios», которую Вангелис впоследствии упоминает как свою исследовательскую лабораторию.
В конце 70-х – начале 80-х годов Вангелис немало времени уделяет совместным проектам. Вместе с Джоном Андерсоном он записывает четыре успешных альбома под маркой «Jon And Vangelis» (справедливости ради стоит сказать, что в этих дисках больше от Джона, чем от Вангелиса), записывает два альбома «старинных» греческих гимнов совместно Ирэн Папас (изданных только в Греции), продюссирует записи Демиса Руссоса…
В 1981 году выходит фильм «Chariots Of Fire» («Огненные колесницы») с музыкой Вангелиса. За эту музыку он удостоился «Оскара» и славы.
В 1984 году Вангелис неожиданно для всех принимает участие в создании совместного ньюэйджевого альбома с Сьюзан Чьяни (Suzanne Ciani).
Кроме этих работ, плодовитый Вангелис выпускает альбом академической музыки «Invisible Connections» («Невидимые связи»), а в 1985 году – альбом симфонической и хоральной музыки «The Mask» («Маска»).
Осенью 98-го вышел новый альбом Вангелиса «El Greco».
Вот уже несколько лет, как Вангелис-Одиссей вернулся, после 20-летних скитаний, на родную землю – в полном соответствии с древним миром. И сегодня Греция воздает своему певцу должное – именно Вангелису поручают создавать музыку для самых знаменательных празднеств – таких, как открытие Олимпиады в Афинах. На сцене с успехом идут его балеты, которые, увы, остаются недоступными для большинства его почитателей за пределами Греции.

[sasser]

Не проходите мимо! Описание альбомов Вангелиса! Так хотелось сюда все
перенести,но ужжжасно трудоемко,да и место на Сервере жалко.. Очень
рекомендую прогуляться по этой ссылке:
Вангелис

[sasser]

Rick Wakeman - Всеклавишный чародей



Сколько пластинок, на ваш взгляд, способен записать музыкант, ежели он не Элвис, не Синатра, не Чак, не Хендрикс и иже с ними? Ну, ориентируясь на THE ROLLING STONES, скажем, штук тридцать. Нашелся, однако, герой, чья сольная дискография насчитывает аж 55 оригинальных альбомов. И это не считая концертных дисков и новых версий старых работ. Причем этот рок-персонаж - не певец, а пианист. Имя этого кудесника клавиш - Рик Уэйкман.

Ричард, или просто Рик, Уэйкман (Rick Wakeman) увидел свет 18 мая 1949 года в английском графстве Миддлсекс. Часто музицирующие родители, естественно, прочили отпрыску великое будущее. Впрочем, даже они не могли предполагать, что ближайшие полсотни лет их сын проведет очень даже не впустую и что, отдавая восьмилетнего Рика в руки преподавателя фортепианного искусства, они тем самым программируют будущее наследника.

1957-й принес в жизнь пианиста-дебютанта еще одну любовь на всю жизнь: Уэйкман-старший взял мальчика на футбольный матч. Так что Ричард, усердствуя над черно-белыми костяшками пока еще по настоянию предков, серьезно задумывался о том, чтобы стать спортсменом. К счастью для нас всех, он остался любителем. Кстати, еще одним его увлечением являются автомобили - на сей день их в коллекции Уэйкмана больше сотни!

К 1961 году Рик добился заметных успехов - свидетельством его мастерства служили награды, полученные на различных конкурсах. Следствием же побед стало нечто вроде звездной болезни: Уэйкман уже не мог заниматься, не имея под боком внимающей его игре аудитории. Но на лаврах не почивал. Почувствовав себя достаточно опытным, подросток решил расширить свою изобразительную палитру, приступив к овладению кларнетом. Нельзя сказать, чтобы это дело ему впоследствии пригодилось, но лишним для искусства аранжировщика явно не было. Как ни странно, но при столь бурной деятельности на поприще музыки и одновременно весьма неплохой учебе в школе герой нашего рассказа умудрился еще не только увлечься традиционным джазом, но и собрать для его исполнения коллектив под названием BROTHER WAKEMAN AND THE CLERGYMAN. Это в двенадцать-то лет! Группа даже завела себе униформу, надев форменные школьные рубашки задом наперед. (А пацаны-то из KRISS KROSS еще претендовали на оригинальность!)

Исправно посещая церковь, юный Ричард не мог не обратить внимания на большой и красивый орган. Обратил - и в 1962-м приступил к овладению огромным инструментом. А в конце следующего года Уэйкман, слегка охладев, видать, к джазу, влился в состав THE ATLANTIC BLUES, группы, нашедшей себе репетиционную базу в клубе для умственно отсталых детей. Поначалу музыканты опасливо баррикадировали входы, пока не поняли, что заторможенные дети милы и не буйствуют. Рик довольно скоро осознал, что у коллектива нет будущего, потому на некоторое время присоединился к ансамблю, зарабатывавшему игрой на свадьбах, вечеринках и в пабах. На пиво хватало, а что еще нужно шестнадцатилетнему гению?

Правильно: собственная команда. А лучше две: первая, THE CURDLED MILK, названная в честь CREAM, была более серьезной, вторая, THE GREEN DOLPHIN TRIO, была чисто танцевальной и призванной финансировать первую.

На дворе стоял 1966 год. Уэйкману удалось, наконец, "засветиться" в качестве сессионного исполнителя, поработав на Би-Би-Си для забытой группы JAMES ROYAL SET. Примечательно, что в до сих пор не изданной записи принимал участие и басист THE WHO Джон Энтуисл (John Entwistle). Толку из этого не вышло, так что на следующий год Рик продолжил образование, поступив в Королевский колледж музыки, и начал преподавать в воскресной школе. Очередным эпизодом в его биографии стал коллектив THE RONNIE SMITH BAND, в котором Уэйкман надолго не задержался, но успел по ходу дела подружиться с певцом Эшли Холтом (Ashley Holt).

Отдушину для себя Рик находил, работая на фирме Regal Zonophone с замечательными продюсерами Гасом Дадженом и Тони Висконти (Gus Dudgeon & Tony Visconti). Такое времяпрепровождение было юноше по душе, так что в 1969 году он бросил колледж. Висконти привлек освободившегося Уэйкмана к записи альбома своего протеже Дэвида Боуи (David Bowie). Неудачник на тот момент, Дэвид впервые заполучил хит: в успехе "Space Oddity" немалую роль сыграло звучание органа Рика - плотное, мрачное и тревожное, подчеркивающее голос Боуи.

Со STRAWBS органист начинал сотрудничать тоже как сессионер, однако вскоре получил приглашение войти в состав идущего на взлет арт-рокового коллектива. Тоскующий по аудитории Уэйкман не стал отказываться. И правильно: концерт в "Queen Elizabeth Hall", на котором был записан альбом "Just A Collection Of Antiques And Curios", широко освещался прессой, и в результате имя клавишника стало широко известно.

Сие повлекло за собой лавину заявок на сессионную работу. Деньги сами шли в руки - в иные недели Ричард участвовал аж в восемнадцати сессиях. Между прочим, спрос на игру Рика и по сей день столь велик, что к настоящему времени ею можно насладиться на более чем 2000 (!!!) композиций самых разных артистов. Тогда же, в начале 1970-х, среди расцвеченных им записей оказались ныне классические: "Morning Has Broken" Кэта Стивенса (Cat Stevens), "Madman Across The Water" Элтона Джона (Elton John), альбомы Лу Рида (Lou Reed) и T.REX.

"From The Witchwood", второй диск STRAWBS с участием Уэйкмана, стал одновременно и последним - в августе 1971 года. Рик вступил на суперзвездную стезю, войдя в состав YES. Как оказалось, этому коллективу до подобного статуса не хватало самой малости - яркости солирующих инструментов, способных составить компанию вокалу Джона Андерсона (Jon Anderson). Недостающий блеск и придали клавишные холмы Уэйкмана и гитарные ручьи Стива Хау (Steve Howe). Программа "Fragile", первое совместное творение, принесла квинтету всемирную славу, подкрепленную мощными гастролями с уникальным по тем временам световым шоу. Окруженный инструментами, длинноволосый Рик в своих серебряных мантиях выглядел на сцене настоящим волшебником. На "Fragile" каждый из музыкантов был представлен сольной пьесой; наш же герой из-за контрактных обязательств вынужден был сдержать фантазию, ограничившись вариациями на темы Брамса "Cans And Brahms".

Гастроли сыграли большую роль в жизни пианиста. В одном из аэропортов ему на глаза попалась книжка о жестоком английском монархе Генрихе VIII и загубленных им шести женах. Дабы не скучать в полете, Уэйкман решил почитать. По ходу чтения в его голове забрезжила мысль создать музыкальный портрет каждой из несчастных супруг. Идея нашла поддержку на A&M Records, и в конце 1971 года был подписан сольный контракт. (Фигура Генриха-Синей Бороды вдохновляла не только Рика - ему посвящена композиция RAINBOW "Sixteenth Century Greensleeves"). Колеся с YES по свету, Уэйкман мало-помалу вынашивал свой опус. Завершил же он работу после издания в 1972-м великолепного диска группы "Close To The Edge".

Альбом "The Six Wives Of Henry VIII" появился на прилавках магазинов в 1973 году, к всеобщему изумлению став хитом во всем мире. Чисто инструментальная программа в стиле барокко, в записи которой Рику помогли коллеги по YES - гитарист Стив Хау, басист Крис Скуайр (Chris Squire) и барабанщики Билл Бруфорд и Элан Уайт (Bill Bruford & Alan White), - стала первой работой подобного рода, снискавшей коммерческий успех; творчество ELP и THE NICE все же включало в себя вокальные партии. Популярность пластинки была настолько велика, что фрагменты ее вошли в репертуар квинтета и угодили в тройной концертный альбом "Yessongs". Ричард на волне успеха принял участие в телешоу Би-Би-Си "Old Grey Whistle Test"... и клавишники всего света взяли на вооружение его "изобретение" - водружение одного инструмента на другой.

Коллектив же постепенно начал перебарщивать с монументальностью своих опусов: направление, избранное на двойной работе "Tales From Topographic Oceans", вызвало неприятие и протест Уэйкмана, который отказался сочинять для данного проекта и расстался с коллегами сразу после турне 1974 года.

Через дорогу от студии, в которой создавался диск "Oceans", находилась другая, оккупированная BLACK SABBATH для записи их шедевра "Sabbath Bloody Sabbath". Члены квартета несколько раз заглядывали полюбоваться на работу YES, и как-то раз, подойдя к Рику, Оззи Осборн (Ozzy Osbourne) спросил, не мог ли бы маэстро приложить руку к композициям его коллектива. Последовал положительный ответ. Через пару дней поутру измаявшийся в ожидании вечно запаздывающих товарищей Уэйкман перешел улицу... Сквозь густые алкогольные пары ему удалось разглядеть валявшиеся по углам фигуры в черном. Функционировал лишь инженер, прогнавший гостю материал. Ричард выбрал для своей партии "Sabbra Cadabra", сыграл и вернулся к основному занятию.

Уход из YES состоялся в мае. К этому времени двадцатипятилетний Рик записал в свой актив феноменальнейший успех: его второй опус "Journey To The Centre Of The Earth", записанный 18 января "живьем" с Лондонским симфоническим оркестром и Английским камерным хором, разошелся тиражом 12,5 миллиона экземпляров и возглавил британский хит-парад! Созданное по мотивам романа Жюля Верна произведение значительно отличалось от своего предшественника: дело было не в классических музыкантах, а в том, что у Уэйкмана появилась своя группа THE ENGLISH ROCK ENSEMBLE. Ее костяк, помимо пианиста, составляли его старый приятель певец Эшли Холт, уведенный Ричардом из WARHORSE басиста DEEP PURPLE Ника Симпера, и барабанщик Тони Фернандез (Tony Fernandez) - оба коллеги время от времени появляются на пластинках Рика до настоящего времени.

С собственным коллективом можно было отправиться гастролировать. Уэйкман так и поступил. Правда, начало тура слегка задержалось из-за перенесенного Риком на сцене сердечного приступа, вызванного истощением от непрерывной работы, а также пристрастием к приличным дозам выпивки и курева.

Третья сольная работа клавишника по своей композиции продолжала две первые, не повторив, однако, их успеха. Программа 1975-го "The Myths And Legends Of King Arthur And The Knights Of The Round Table", несмотря ни на что, была настолько интересной, что автор замыслил устроить на ее основе не просто шоу, а представление на льду. Идея оказалась ущербной и, более того, - убыточной. Музыканты и певцы были хороши, но актеры попросту заблудились в клубах сценического дыма, не желавшего оседать на ледовую арену "Уэмбли". Ричард оказался на грани банкротства.

Убытки он слегка возместил, исполнив музыку к фильму Кена Расселла (Ken Russell) "Lisztomania" и снявшись в нем в роли Тора. Бок о бок с ним в картине играли Ринго Старр и вокалист THE WHO Роджер Долтри (Roger Daltrey), спевший большинство композиций саундтрека, в котором перу Рика принадлежит лишь одна композиция, остальные - вариации на темы Листа и Вагнера. Записав еще одну звуковую дорожку, на этот раз к фильму о лыжном спорте "White Rock", Уэйкман и его группа создали замечательный диск "No Earthly Connection". Фирма A&M всячески способствовала работе своего подопечного - чего стоит одно только оформление его пластинок с красочными буклетами и прочими мелкими радостями, недоступными обладателю компакт-диска! Все это хотелось увидеть на сцене, и в поездке по миру Рик установил множество рекордов посещения шоу в закрытых помещениях.

В это время из YES ушел сменщик Ричарда Патрик Мораз (Patrick Moraz), и Уэйкман предложил свою помощь в записи, но друзья отдали ему не сессионную работу, а вакантное место. В ноябре 1976-го пианист снова был членом квинтета. Солидный альбом "Going For The One" создавался в Швейцарии. Партии церковного органа Рик наигрывал для записи по телефону, находясь непосредственно в соборе. Популярность диска и сингла "Wondrous Stories" повлекла за собой гастроли, но не столь изматывающие, так что в 1977 году Уэйкман смог записать новый шедевр "Criminal Record", в котором поведал об известных преступниках; пьеса "Judas Iscariot" с оркестром и хором по праву считается одной из вершин творчества маэстро.

Творение YES года 1978-го должно было носить название "Yestor". Должно было, пока ловкие пальцы Ричарда не раздавили на макете обложки спелый помидор, после чего программу переименовали в "Tormato". Хотя пластинке не хватало цельности, в ней присутствовали яркие композиции, к которым приложил руку и наш герой: изящная "Don't Kill The Whale" и исполненная в необарокко "Madrigal".

Выложившись, Уэйкман устал. Пошла полоса неудач. Двойной альбом 1979-го "Rhapsodies", спродюсированный Висконти, нес на себе отпечаток диско и оказался чересчур размазанным: из авторских композиций выделить можно, пожалуй, "Sea Horses", неплохо сыграны также гершвиновские "Rhapsody In Blue" и "Summertime". Наиболее же привлекательна "Swan Lager" - сыгранная в регги смесь фрагментов "Лебединого озера" и Первого фортепианного концерта Грига. Записанный вслед за "Rhapsodies" диск "Maybe '80" (надежды, надежды...) был выдержан в той же манере, а посему не заинтересовал издателей; он вышел лишь три года спустя под названием "Rock'n'Roll Prophet". В придачу ко всему никак не желал обретать форму готовящийся в Париже альбом YES, так что Уэйкман и Андерсон предпочли бросить команду.

Студия A&M Records не стала продлевать контракт с Риком. И это после того, как парой лет ранее маэстро не отпустили в заваривающуюся супергруппу с Биллом Бруфордом и Джоном Уэттоном (John Wetton). Джон и Билл, порепетировав с Уэйкманом, создали отличный проект UK.

На короткое время пианист занял место директора футбольного клуба "Брентфорд" (его заигрывания с футболом вызывают в памяти другого мастера клавиш - Элтона Джона), но потом отказался от него, предпочитая разогнать депрессию гастролями с THE ENGLISH ROCK ENSEMBLE. В таком настроении в самый раз было настрочить музыку к фильму ужасов "The Burning". Потом Уэйкман знакомится со знаменитым либреттистом Тимом Райсом (Tim Rice), соавтором лучших творений Эндрю Ллойд-Уэббера (а в последнее время со все тем же Элтоном трудящимся для студии Диснея). Первой работой Рика и Тима стала выдающаяся программа "1984", созданная в 1981 году по мотивам антиутопии Оруэлла. Великолепные вокальные партии были исполнены Джоном Андерсоном, Стивом Харли (Steve Harley) и Чакой Хан (Chaka Khan).

Во время грандиозного турне по Америке Ричард встретил Нину Картер (Nina Carter); ей с той поры суждено было стать музой маэстро, у которого к тому времени было уже три сына. Нина привнесла в жизнь Рика покой, нашедший отражение в отличном диске 1983-го "Cost Of Living" - снова с текстами Райса. Вторым достижением супруги стало рождение первой дочери. Придя в себя, Уэйкман вспомнил и о футболе, став президентом клуба "Кэмберли". Годом ранее он, кстати, создал музыку для чемпионата мира: диск назывался "G'ole!". А потом расширил свой спортивный диапазон и "заболел" гольфом - сейчас герой нашей повести является членом сразу двух гольф-клубов. Следующий успешный шаг - заключение контракта с President Records, фирмой, отвечающей за пластинки Рика и по сей день.

Первыми дисками на President были появившиеся в 1985 году крепкий роковый "Silent Nights" и "Country Airs", фортепианная программа, которой Рик начал свой роман с нью-эйдж; в 1986-м вышли "Sea Airs" и "Night Airs", составившие трилогию с "Country Airs" - перезаписанный и расширенный вариант альбома увидел свет в 1992 году.

В турне 1985-го по Австралии пианист упился настолько, что, оклемавшись, "завязал" навсегда. Гастроли того периода отмечены концертным (наконец!) сольником Уэйкмана "Live At Hammersmith" с "живыми" версиями композиций из трех первых пластинок. С 1986 же года маэстро начал выпекать опусы, как блины. После саундтрека к фильму "Crimes Of Passion" он вернулся к идее музыкальных портретов, выдав на-гора "Zodiaque" (на знак по зарисовке), "Family Album" (в семье одних детей было уже пятеро, плюс родители, плюс домашняя живность) и "A Suite Of Gods". Последним, созданным по мотивам греческой мифологии, Ричард начал сотрудничество с классическим тенором Рамоном Ремедиосом, продолженное год спустя программой "The Gospels", которая отразила возвращение пианиста к религии; композиции этого диска автор неоднократно перезаписывал позже. Концерт был снят в Израиле и на Пасху демонстрировался по телевидению.

Не желая упустить рок-аудиторию, Уэйкман попытался вернуться к старой стилистике альбомом "Time Machine". Хорошая музыка, хорошие певцы, среди которых были Эшли Холт и Рой Вуд (Roy Wood), да вот только Рик излишне увлекся синтезированным звучанием, которое только раздражало. На основе программы маэстро вновь задумал ледовую постановку, но, к счастью, не нашел спонсоров.

В 1988-м в поисках уединения пианист переехал на остров Мэн, где начал монтировать студию, ненадолго выезжая поиграть с возрожденным THE ENGLISH ROCK ENSEMBLE. С этой группой он успел записать добротный диск "African Bach", выход которого отложился до 1991 года в связи с тем, что Уэйкман объединился с друзьями из YES в коллектив, именовавшийся просто - "Anderson, Wakeman, Bruford & Howe", дабы не возникали проблемы с YES Скуайра. С помощью знаменитого басиста Тони Левина (Tony Levin) коллектив выпустил в 1989-м прекрасный студийный альбом "AWBH" и концертный "An Evening Of Yes Music Plus". Работа над второй пластинкой "Dialogue" была прервана слиянием двух формаций YES, разродившихся в 1991-м программой "Union", большую часть которой сочинили музыканты AWBH, которые - за исключением Андерсона - покинули группу, как только поняли, что объединение преследовало исключительно рекламные цели.

И тут нашего героя понесло. В 1991 году он выпустил сразу семь (!) альбомов, сильными отнюдь не являющиеся. Но и слабыми их назвать трудно. В основном это были эмбиент и нью-эйдж. Если трилогия "Aspirant Sunrise", "Aspirant Sunshadows" и "Aspirant Sunset" была нудноватой, то "Classical Connection" и "Classical Connection II" с каверами и новыми версиями собственных творений оказались интересными. Тогда же Рик сочинил еще два альбома о королях: "Softsword" и "Black Knights At The Court Of Ferdinand IV". Последовавшие турне были успешными, но только не в финансовом отношении.

Ричард, впрочем, наслаждался жизнью. Он выступал со своим вторым сыном Адамом (Adam Wakeman), унаследовавшим талант отца и начинавшим собственную карьеру. Вместе они записали в 1993-м два чудесных альбома - "Wakeman And Wakeman" и "No Expense Spared" - и выпустили не слишком качественный по звучанию концертный диск. Тогда же Рик откликнулся на зов старины Оззи, украсив своими партиями его "Ozzmosis".

Следующий год не только принес очередную порцию продукции Уэйкмана, но и сделал его завсегдатаем нескольких телешоу. Можно только удивляться, как он выкроил время ненадолго вернуться в YES, которые издали сразу два полуконцертных-полустудийных "двойника" "Keys To Ascension" и "Keys To Ascension 2". Решение покинуть состав Рик принял прямо в турне; к счастью его коллег, им на помощь пришел русский эмигрант Игорь Хорошев, играющий в квинтете и сегодня.

Ричард же слегка придержал количество фантазии, переведя ее в качество продукции, ставшей появляться чуть реже. Рик реализовал - как в студии, так и на сцене - две свои давние задумки: подарил поклонникам "The New Gospels" и "Piano Album", который составили фортепианные версии авторских композиций и чужих песен (в их записи Уэйкман участвовал в семидесятых). Увлекшись каверами, в 1996-м маэстро отдал дань уважения THE BEATLES, сыграв на диске "Tribute" классику квартета в собственной, легко узнаваемой манере. О классике: двумя годами ранее появился двойной альбом "Greatest Hits" - не сборник, а новые, чисто инструментальные варианты хитов YES и творений самого Рика, среди которых нашлось место дополненному новыми нюансами "Journey".

Написать продолжение этого своего шедевра Уэйкман собирался сделать уже несколько лет. И наконец, поддавшись на всеобщие уговоры, решился. 8 марта нынешнего года, спустя четверть века после первого путешествия, слушатели вновь погрузились в недра земли. "Return To The Centre Of The Earth" является достойным продолжением старого альбома. В записи программы приняли участие те же оркестр и хор, но пели несколько вокалистов, в числе которых - Джастин Хейуорд (Justin Hayward) из THE MOODY BLUES, Бонни Тайлер (Bonnie Tyler) и возвративший давний должок Оззи...

(c) Internet

[sasser]

P.S. Убило меня это название - Всеклавишный чародей
Ссылки на имеющиеся у нас на Форуме произведения МАСТЕРА:

Out There / Rick WAKEMAN (2003)

Treasure Chest Volume 4 - Almost Classical / Rick WAKEMAN (2002)

Return to the Centre of the Earth / Rick WAKEMAN (1999)

Cirque Surreal / Rick WAKEMAN & HIS BAND (1995)

[sasser]

Однажды меня заинтересовало,как великие рок-музыканты видят путешествие
по Времени.. И я дал в поиске осла и других прог такое ключевой предложение:
Time Machine

РЕЗУЛЬТАТ ОПРАВДЫВАЕТ ВСЕ НАШИ ОЖИДАНИЯ!!!
Вот список:

1). Рик Уэйкман /Rick Wakeman/

Time Machine (1988 г.)



1.Custer's Last Stand 04:05
2.Ocean City 04:04
3.Angel Of Time 04:51
4.Slaveman 06:44
5.Ice 04:52
6.Open Your Eyes 09:57
7.Elizabethan Rock 03:14
8.Make Me A Woman 05:01
9.Rock Age 08:37
Ссылка:
Joe.Satriani.-.Time.Machine.-.Double.Album.-.1993.-.128.Kbps.-.Cocaloran.-.Spartateur.-.Mp3.ace

3). Алан Парсон /Alan Parson/,Alan Parsons Project

The Time Machine (1999 г.)



1.The Time Machine (Part 1) 4:53
2.Temporalia 0:58
3.Out Of The Blue 4:58
4.Call Up 5:14
5.Ignorance Is Bliss 6:46
6.Rubber Universe 3:52
7.The Call Of The Wild 5:23
8.No Future In The Past 4:46
9.Press Rewind 4:21
10.The Very Last Time 3:41
11.Far Ago And Long Away 5:15
12.The Time Machine (Part 2) 1:48
Ссылка:
Alan.Parsons.Project.-.The.Time.Machine.(Complete.Album.With.Bonus.Track)(1).mp3


Те многие из нас,кому эти имена о чем-то говорят,уже понимают,что стоит поговорить
на эту тему.. Я обязательно расскажу о своих ощущениях,придется и линки поискать,
но,может быть,кто-то мне поможет в этом благородном для Форума деле..

[cash]

Joe Satriani был рожден в Westbury, Нью-Йорке, и начал изучать гитару в возрасте 14 лет. В пятнадцать юных лет он уже освоил новый мир настолько, что начал давать уроки гитарной виртуозности всякому желающему (здесь стоит искать источники появления многих знаменитых гитаристов), непредвзято требуя за урок по пять баксов с головы. Среди его учеников был и школьный сотоварищ Стиви Вай, тогда еще, вестимо, не знающий, как ему повезло с выбором школы... У Вая не было регулярных пяти долларов, поэтому он сагитировал своего приятеля тоже насладиться развивающими уроками - Джо учил двоих одновременно, а платил каждый всего половину. Позже Вай вспомнит о благосклонности Джо и основательно поможет ему с релизом первого альбома. В 1974-м Satriani совершенствовался вместе с такими джазовыми мастерами, как Billy Bauer и Lennie Tristano, а в 1978-м переехал из родного Нью-Йорка в более подходящую по духу матушку Калифорнию. Там он продолжил обучать студентов гитарным премудростям и занимался этим прибыльным делом без малого десять лет. Среди любимых учеников числился и взрывоопасный Кирк Хэммет из группы METALLICA. Также можно упомянуть позже прославившихся David Bryson (позже попавшего в неплохую группу COUNTING CROWS), очень авангардного джазового гитариста Charlie Hunter, Larry LaLonde (группа PRIMUS - по-белорусски "Прымус", что, вероятно, обозначает "Принуждение") и Alex Skolnick, которого вы слышали если не в MEGADETH, SLAYER или WHITE ZOMBIE, то точно в JUDAS PRIEST.
Неудивительно, что при настолько уникальном коэффициенте влиятельности Джо не выдержал и решил влиять на мир более непосредственно - путем записей. На самую первую ему даже не было жаль угробить собственную кредитную карточку. На ней, бедной, висело каких-то пять тысяч, да и те Джо искренне потратил на возможность записать альбом. Тогда Джо уже играл в собой основанной группе THE SQUARES ("Квадратики"). На барабанах играл Джефф Кампителли (поклонники Satriani помнят этого музыканта по участию во многих проектах Джо), а на басу - Энди Милтон, также помогавший Джо на всем протяжении его творческого пути. Первая пластиночка группы называлась так же, как ее славный основатель, чье благозвучное имя не могло не привлекать. Играет ДжоБлагодаря коммерческому неуспеху проекта Джо мог отвлечься от ненужных вещей и сосредоточиться на оттачивании своего экспериментального гитарного стиля. Сочиненного накопилось на настоящий альбом. Самим же Джо созданный в 1984 году лейбл назывался Rubina - в честь его жены. Через год при помощи Стива Вая, не забывавшего учителя своего, Джо подписал контракт с Relativity Records. Там же в 1986-м выходит его первый настоящий альбом, всецело инструментальный (не всем же голос - единственное средство выражения). Именно эта запись и пожрала достояние кредитной карточки Satriani. Альбом достойно назывался "Not Of This Earth". Не спорим - действительно, не от мира сего. Тот же мир, от которого альбом "не" (вот вам курсовая по стилистике на лето!), принял новорожденного с уважением и вниманием. Альбом довольно тяжелый и насыщенный (грузные и потрясающие риффы в "The Hordes Of Locusts" - вот уж не знаю, есть ли хребет у саранчи. Ну, раз Джо говорит, значит - есть). Конечно, альбому недостает той искрящейся энергетики, пронизывающей дальнейшее творчество этого великого гитариста, но начало хорошо ощущается и давит многообещаемостью. Сполна утоленной.
Известность пришла с выходом следующего альбома "Surfing With The Alien" (1987). Инструментальная запись моментально стала "платиновой" (это значит более миллиона копий) - такого в американском шоу-бизнесе давно не было. Подобное раз случилось разве только с Джеффом Беком, чей инструментал "Wired" также вошел в историю. Можно вспомнить и последнюю работу Джона Пола Джонса, но она пока не стала "платиновой", так что сами понимаете... Джо сразу же наделили статусом первого постмодерниста в гитарной музыке. Наверно, стимулом послужила психоделичность внутренней энергии его музыки и обилие ссылок на разнообразнейшие стили, не только подразумевающие классические каноны блюза и джаза. Разрушая старое путем его нетипичного использования, он создает новую форму, не глумящуюся над старой, но в чем-то ее отрицающую. При всем при этом корни - есть, вот они, родимые, никто их не отсекал. Типичный для постмодернизма парадокс, сейчас, впрочем, никого уже не удивляющий... Альбом получился во многом соответствующим "серфинговскому" названию - он авангардно-стремительный, местами тяжеловесный и блюзовый, полный скрытой энергии и пульсирующей скорости. Гитара буквально вырывает из сознания элементы, составляющие сущность восприятия, унося их в жутковато-причудливые места. Уже тогда влиятельнейшие гитарные журналы приметили нового гения и устроили масштабную кампанию по популяризации уникальности Джо. Без малейшей суеты по поводу раскрутки и положенного промоутерского бреда Джо стал скромной и монументальной легендой, любимой и узнаваемой по одному лишь эху негромко исторгнутого звука. Сейчас даже в Интернете есть бесчисленные сайты, посвященные гитарам Джо, с подробными списками их предыдущих и последующих владельцев... Вот что значит истинная культовость. А супротив владельцев, кажется, их адреса-телефоны начертаны - приходи кто хочешь, грабь награбленное...
В ноябре 1988-го Джо заслуживает "грэммиевскую" номинацию за "Dreaming # 11". Это коротенькая пластиночка из четырех песен, которыми Джо прикормил фанатов, дабы они не загнулись в голодном ожидании полновесного альбома. Через год аналогичная номинационная участь постигает и альбом "Flying In A Blue Dream".Тот самый Flying In A Blue Dream Джо не боялся экспериментов - он с радостью взялся за постижение губной гармошки и банджо и на этом же альбоме в первый раз попробовал добавить вокал. Собственный (это вам не творческий союз Олдфилд-Рейли). Причем неплохой и очень блюзовый. Музыка отличается какой-то глубокой и корневой депрессивностью. Правда, ближе к концу грусть сменяется веселенькими кантри-блюз мотивчиками, вгоняющими в эйфорию. "Into The Light" - просто, как небо, и невозможно, как вечность. Гитара временами срывается в истерику и не считается со статусом, навязанным ей временем и историей. Касательно истории записи этого альбома - непонятные и еле слышные голоса, которые можно заметить в самом начале, принадлежат некой дурацкой радиостанции, которую добросовестно уловил усилитель Джо во время записи. Аппарат со свойственной многим усилителям скрупулезносью начал негромкую трансляцию. Джо не сердился и решил оставить голоса для пущей убедительности.
Самым коммерчески успешным альбомом стал, естественно, "Extremist", вышедший в 1992 году. Он довольно легкий для массового восприятия, понравился бы непредвзятому среднестатистическому слушателю, полон воздушных масс и прекрасного прозрачного мелодизма в каждой отдельно взятой секунде. Возможно, это самый лиричный альбом Satriani. Одна из песен (я думаю, это можно назвать песней, ведь гитарный голос равноценно выразителен) даже посвящена его жене (вы уже знаете, как ее зовут, поэтому без проблем отыщете название "Rubina's Blue Sky Happiness"). Альбом прекрасно может послужить фоновой музыкой, в отличие от того же "Surfin...", который требует максимально настроенного внимания. Эта работа стилистически не утомляет благодаря ширине и какой-то профессиональной "оторванности" от земли - не случайно в названиях композиций Джо присутствует так много неба и воздуха. Гитара задыхается и апофеозно парит над прогибающейся мелодической структурой. Каждая композиция почти нереально вгрызается в память и оплетает мозг паутиной струн. "Summer Song" из этого альбома стала прибыльнейшим хитом, до сих пор цитируемым в рекламных роликах и телевизионных заставках. Джо, естественно, в четвертый раз номинируется на "Грэмми". Оттачивать мастерство и пожинать популярность довелось в проведении турового времени с Миком Джаггером, устроившим в 1988 году соло-турне и нуждавшимся в ком-либо, обязательно не похожем на поднадоевшего Кейта Ричардса.
В октябре 1993-го выходит многими считаемый лучшим двойной альбом "Time Machine". Первый диск содержит ранее не издававшийся материал, который заканчивается довольно затянутым "вудстоковским" джемом, а второй - концертные версии уже известных песен. Концертная часть примечательна еще и барабанным соло. Опять, как водится, пообещали "Грэмми", да так, видимо, и не дали. Все только номинировали. Тогда же Джо учавствует в турне DEEP PURPLE, значительно приукрасив уже не так уж и обильно лоснящуюся группу - он заменял самого маэстро Блэкмора. Вскоре Джо принял участие в потрясающем проекте "Merry Axemas - a guitar christmas", в котором задейстовались все великие гитаристы мира сего. Мэтры исполняли старинные рождественские песни. Среди отметившихся можно увидеть и услышать и Джеффа Бека, и Брайана Зетцера, и Стива Морса с тезкой Ваем... В 1995-м выходит альбом, озаглавленный опять же именем автора. Во многих энциклопедиях его так и именуют - "Self-Titled". Многие считают его неудачным. Возможно, из-за разрозненности. Или из-за слишком откровенной экспериментальности - как будто Джо издевается: "А ну, как вы вот это съедите? А это как, переварите?" - и так вплоть до тишины, которую хочется просто разорвать на кусочки и, как семейную тайну, унести с собой в могилу. Но наличие просто-таки гениальных композиций никем и не пробовалось отрицаться. "Cool # 9" - вообще величайший хит (у Джо многое под номером девять, не столько из-за Леннона, сколько из-за Курта Воннегута - вспомните композицию "Ice 9" и вещество из знаменитого романа пессимистично-мудрого американца). "Look My Way" - единственная песня на альбоме, у которой есть текст. Причем хороший текст. Насыщенный. "Down Down Down" - кажется, это фраза из кэрроловской "Алисы". Композиция почти неслышная и прозрачная, заставляющая подключиться к ней на все сто процентов мозговых возможностей, о которых мы ранее, естественно, не подозревали. Обычным же языком говоря, просто очень красиво. Простите за банальность. Самое лучшее в альбоме - его невероятно блюзовое и спокойное, очень теплое настроение. Барабаны Manu Katche просто феноменальны. Говорят, что на данном альбоме лучше всего видны и слышны корни Джо. Иногда даже Хендрикс прорывается. Это вам не шуточки. В 1996-м свершается один из самых амбициозных проектов Джо - турне под названием "G3", в котором участвовала троица Satriani-Вай-Эрик Джонсон. В следующем турне команды Эрика Джонсона заменяет Kenny Wayne Shepherd. До этого Джо успевает поджемить с джазовым гитаристом Pat Martino.
В 1998-м выходит "Crystal Planet". Турне, посвященное альбому, считается одним из самых грандиозных достижений Satriani. Джо номинируют понятно на что за живую версию "Summer Song" и за сингл "A Train Of Angels". Потом наступает тихая и окутанная таинством неизведанного работа над новым альбомом. "Engines Of Creation" недавно появился на свет и доступен каждому... О самом альбоме, который получился более необычным, чем ожидалось, и откровенно наэлектризован во всех смыслах этого прекрасного слова, Джо говорит: "Я намеревался не сделать полностью гитарную запись, имеющую хоть что-то общее с моими работами 80-х или 90-х. Я действительно решил сделать шаг вперед и немного изменить окружающую обстановку. Мы пошли этим путем, потому что хотели сделать необычный альбом". Джо отказался от многих традиционных способов получения звука, почти не пользовался стандартными усилителями. На заметку: в числе последних пламенных увлечений Джо - действительно замечательный новый диск труповскрывательной группы KORN. Альбом открытый, как и сам автор. Он перед вами, как под микроскопом. Слушайте голос его гитары и ни о чем не спрашивайте. Он уже не бог, но еще не легенда - самый обычный человек с обычными вкусами и устремлениями, тягой к постижению и созданию истинной красоты... Его любимые фильмы - "Жизнь прекрасна" (!!!) и "Апокалипсис сегодня". Его любимый альбом "роллингов" - "Exile On The Main Street" (1972 год). Возможно, он - величайший из живущих ныне гитаристов. Возможно, не только из живущих. Он не курит траву и не читает вредного Ирвина Уэлша. Тем не менее, нечто SMF из альбома, одноименного с тем, что Джо дали при крещении, расшифровывается не иначе как "sick motherfucker", что наводит на размышления... Он уже не играет на концертах собственную композицию "Crushing Day" - он считает ее слишком сложной. Он ведет не очень характерный для рок-музыканта образ жизни - его почитают и цитируют на интернет-сайтах христианской музыки. Не спорю, в его гитаре и вправду есть нечто божественное. Мало того, теперь Джо лыс. Он выбрил голову не потому, что увлекся нетрадиционными философиями, а потому, что решил лучше быть сознательно лысым, чем получить эту же лысость в качестве подарка матушки-природы к почтенному возрасту. Человеку сорок лет, что вы хотите... Он просто есть. И не знаю, чему и кому мы должны быть благодарны за это наличие. Наверное, себе, ведь мы сами создаем свой мир. И действительно приятно, что он соприкасается с тем миром, который создает Joe Satriani. Миром, состоящим из вибраций, света, музыки и всего остального, что мудрые люди считают самым настоящим.
Источник:

[partizan]

[align=center:d521382e1d][/align:d521382e1d]


[align=center:d521382e1d][/align:d521382e1d]

Фолк-проект "Разнотравие и Митя Кузнецов" из города Рыбинска Ярославской области.
Является одним из немногих музыкальных проектов, ярко представляющих Россию в жанре мировой музыки. Проект был создан на базе совместного творчества музыкантов фолк-рок группы "Разнотравие" и мультиинструменталиста и исполнителя народной музыки Мити Кузнецова. Об уникальности проекта говорит поэтический и музыкальный стиль, который характерен именно для Рыбинского Поволжья и Пошехони, откуда родом почти все музыканты проекта. Пошехонь - большая (и в большинстве своем дикая лесная) территория к северу от центральной области России, которая находится на стыке Ярославской и Вологодской области. Многие люди до сих пор уверены, что Пошехонь не существующее и мифическое место (хотя многие пробовали, наверное, Пошехонский сыр, котрый и до сих пор варится там). В основу творчества также положены древнеславянская поэтика, мелодика и музыкальные традиции разных народов мира. Предистория совместного проекта такова:
фолк-рок группа "Разнотравие" образовалась в 1997 году. Летом 1997 года группа записала первую концертную программу "Солнцеворот". В январе 2000 года музыканты решили записать свой первый студийный альбом и пригласили Митю Кузнецова (известного по фолк-группе "Седьмая Вода") стать продюсером альбома. Тесное сотрудничество с Митей Кузнецовым позволило найти концептуально новое звучание для группы "Разнотравие" и результатом совместной работы явился альбом "Каторга". После работы над альбомом Митя Кузнецов предложил музыкантам группы объединить материал с альбома "Каторга" и свою сольную программу, состоящую из обработок старинных народных песен в один общий проект. В феврале 2001 года на большой сцене клубного комплекса "Авиатор" в Рыбинске Митя Кузнецов поставил театрализованное представление на базе двух совместных программ и именно этот момент явился точкой отсчета существования нового совместного фолк-проекта.
[align=center:d521382e1d]Альбом "Каторга" 2001[/align:d521382e1d]

[align=center:d521382e1d][/align:d521382e1d]

[align=center:d521382e1d]Альбом "Солнцеворот" 1997[/align:d521382e1d]

[align=center:d521382e1d][/align:d521382e1d]

Достать в сети их альбомы весьма сложно,но мне как-то повезло и я у человека скачал альбом "Каторга" 256Kbps, а для ознакомления можете скачать с их оф.сайта тот же альбом,естественно,в плохом качестве- здесь