Ранний кинематограф

[papa]

вот прочел интересную статью очень ,хочу поделится

Этот материал - лишь первая часть большой истории о том, как эротика и сексуальность завоевывали кинематограф в 20 веке, будем рассказывать об эротических сценах и страстных поцелуях в кино 40-х и 50-х, в фильмах времен сексуальной революции, и в современных кинолентах.

Прежде, чем в 1934 году в силу вошел закон о запрете на постельные сцены, или Кодекс Хейса (Hays Code), набирающий силу синематограф выпустил немало фильмов (в том числе, немых), содержащих "сцены для взрослых". Помимо наготы, секса и насилия, в них содержались подробные инструкции по использованию наркотиков, сцены с проститутками, беззаконие и богохульство.





Не прошло и года с того момента, когда Люмьеры впервые устроили общественный показ киноленты (в декабре 1895 года), как акриса Луиза Вилли разделась для французского кино "Ванная" (Le Bain, 1896). В том же году на кинопленку впервые был заснят поцелуй. Этот короткий двадцатисекундный фильм под названием "Майский поцелуй Ирвина" (The May Irwin Kiss, 1896) был назван порнографией и вызвал возмущение Римской католической церкви.

Даже на откровенно ученических коротеньких пленках Эдверда Майбриджа (1884-1887) мелькают женские и мужские обнаженные тела. Немая короткометражка Луи Вебера "Лицемеры" (Hypocrites,1914) полностью обнаженная женщина (Маргарет Эдвардс) многократно появлялась в кадре, символизируя собой "голую правду". В другом немом кино под названием "Чистота" (Purity, 1916) раздетой женщине было отведено сразу две роли: духа и натурщицы по прозвищу Чистая (Одри Мансон).



ТЕДА БАРА: ПЕРВЫЙ СЕКС-СИМВОЛ
Секс в раннем кинематографе изображался как нечто экзотическое. Первой женщиной-вамп и секс-богиней кинематографа стала полногрудая Теда Бара, сыгравшая первые роли во множестве немых лент Fox Film Corporation. Впервые она появилась в фильме "То был дурак" (A Fool There Was 1915) в роли хищницы, которая вынудила своего любовника бросить жену и маленького ребенка. Теда прославилась как "самая безнравственная женщина в мире", и хотя в дальнейшем ей доставались не только роли вампов, именно роковые женщины безотказно приносили ей славу и деньги.

Других своих "femmes fatales" Теда Бара сыграла в фильмах "Грех" (Sin, 1915), "Дочь дьявола" (The Devil's Daughter, 1915) и "Женщина-тигр" (The Tiger Woman, 1917) Герберта Бренона. В первом голливудском фильме "Клеопатра" (Cleopatra, 1917) вокруг ее пышных грудей извивались две позолоченные гадюки. К сожалению, большинство фильмов с участием Бары утеряны, и зритель уже никогда не увидит первую роковую женщину мирового кинематографа во всей ее красе…

ДО ВВЕДЕНИЯ ТАБУ
Дабы соответствовать "стандартам жизни", в 1927 году кинематографисты создали для себя список запретных тем. Нагота и извращение, похотливые поцелуи, смешение рас, убийства, наркотики, зверское насилие, жестокость к животным и детям, расовые выпады и резкие антиправительственные заявления, постельные сцены, совращение малолетних, светские клятвы, и изображения казней (виселица и электрический стул) отныне преследовались, а потому избегались.
Однако в это же время компания MGM выпустила три колоритных фильма со звездами джазового поколения Джоан Крофорд, Анитой Пейдж, и Дороти Себастьян (Joan Crawford, Anita Page, Dorothy Sebastian), где в изобилии наличествовали добрачные любовные сцены, секс, голые бедра, гедонизм, последние модные новинки и жаркие танцы: "Танцующие дочери" (Our Dancing Daughters, 192, "Современные девы" (Our Modern Maidens, 1929), "Стыдливые невесты" (Our Blushing Brides, 1930).



Заверченный сюжет скандального фильма "Самый легкий путь" (The Easiest Way, 1931) с Констанс Беннетт в роли дорогостоящей и предприимчивой любовницы богатого рекламного магната(Адольф Манжу) сильно пострадал от купюр, которые пришлось сделать, чтобы не навлечь гнев публики и соответствовать принятым правилам.

МАРЛЕН ДИТРИХ
В многочисленных сексуально извращенных мелодрамах режиссера-наставника Джозефа фон Штернберга Марлен Дитрих играла холодных, но соблазнительных женщин.
Она была Лолой Лолой, дешевой чувственной певичкой кабаре с томным голосом. В чулках и в цилиндре стоя на пивной бочке, Лола Лола пела для посетителей ночного клуба в "Грустном ангеле" (The Blue Angel, 1930), первом звуковом фильме Германии, сделавшем ее знаменитой. Она соблазняла одержимого профессора Эммануеля Рата (Эмиль Джаннингс) - ее песня "Falling in Love again" стала для бедняги началом гибели. Наконец, она носила мужской смокинг в "Марокко" (Morocco, 1930), а юные леди деловали ее, дарили розы. В стильном фильме "Белокурая Венера" (The Blond Venus, 1932) она танцевала медленный стриптиз в костюме гориллы и густом парике, хриплым голосом распевая под барабанный бой "Hot Voodoo". Прелюбодеяние и садомазохизм очевидно прочитываются в необычайно откровенной и наводящей на размышления "Алой Императрице" (The Scarlet Empress, 1934), в которой Дитрих сыграла Екатерину Великую.



ГОЛЛИВУДСКАЯ РАСПУЩЕННОСТЬ
Жесткие, безжалостные и порочные женщины, уверенные в себе, наслаждающиеся сексом инженю стали главными героинями голливудского кинематографа начала 30-х. На экранах то и дело мелькали постельные сцены, внебрачные младенцы, бесконечное насилие. Названия многих щекотливых фильмов прямо намекали на неприличное содержание фильма и как будто насмехались над цензорами. Чего стоят хотя бы "Называй ее дикой" (Call Her Savage, 1932), "Горячая суббота" (Hot Saturday, 1932), "Экс-леди" (Ex-Lady, 1933) и "О чем говорят леди" (Ladies They Talk About, 1933).

Финал сексуальной свободы в кинематографе значительно приблизила актриса Барбара Станвик, сыгравшая во множестве фильмов, вызвавших негодование пуританской общественности, несмотря на то, что в основном в эхтих фильмах секс только подразумевался. Особенно много шума наделал фильм компании Warner Bros "Лицо младенца" (Baby face, 1933), где обольстительная Станвик сыграла сексуально агрессивную даму, использующую связи с мужчинами для достижения небывалых высот в мире банкиров Нью-Йорка.



ПЕРВЫЕ ФИЛЬМЫ О ПРОСТИТУТКАХ
Немало фильмов в начале 20 века было посвящено судьбе падших женщин и буднях проституток. В числе самых известных – немые фильмы "Движение в душах" (Traffic in Souls, 1913), "Сэди Томпсон" (Sadie Thompson, 192 с Глорией Свансон, фильмы с Гретой Гарбо: "Анна Кристи" (Anna Christie, 1930) и "Сьюзан Ленокс: падение и взлет" (Susan Lenox, Her Fall and Rise, 1931) – четвертый фильм Гарбо, но первая попытка Голливуда обратиться к теме падших женщин.
Были и другие фильмы на ту же тему: "Дождь" (The Rain, 1932) (ремейк "Сэди Томпсон") с Джоан Крофорд в роли "потеряянной женщины" на тропическом острове Паго-Паго, "Мост Ватерлоо" (Waterloo Bridge ,1931 и 1940) с Мэи Кларк и Вивьен Ли соответственно, о балерине, превратившейся в проститутку. В одном из своих первых фильмов "Сильвия Скарлетт" (Sylvia Scarlett, 1935) Кэтрин Хепберн сыграла трансвестита, представляющегося Сильвестром Скарлетт, со всей вытекающей отсюда путаницей половых взаимоотношений.

ЗАПРЕТ НА ЭРОТИКУ
С 1922 года набирающая силу киноиндустрия обзавелась своим органом управления. Во главе кинопроизводства встала Ассоциация кинопродюсеров и дистрибьюторов (MPPDA, Motion Picture Producers and Distributors Association). Ее бессменным руководителем вплоть до середины 40-х годов являлся Вилл Хейс, бывший начальник одного из рядовых американских почтовых отделений. К середине 30-х годов, наблюдая за падением нравов на экране, Ассоциация создала ряд независимых агентств, которые следили за соблюдением Кодекса Кинопроизводства (Hays Code), оформившемся еще в 1927 году. Отныне все члены MPPDA должны были представлять материалы фильмов и их финальные версии для одобрения администрации (Production Code Administration).

С этих пор грубые слова и выражения, оскорбительные жесты, а так же сцены насилия и сексуальных домогательств были строжайше запрещены. Если фильм не проходил цензуру администрации, он не мог быть показан в кинотеатрах ни при каких условиях. Если же фильм слишком явно противостоял установленному кодексу, это могло расцениваться как преднамеренное оскорбление и вело к немалым штрафам. Дабы соответствовать требованиям проката, фильмы резали и перемонтировали сотни раз, не меньше, чем в СССР эпохи Сталина. Фильм выходил на широкий экран только после того, как производители получали разрешение на прокат в виде "Печати Непорочности" (Purity Seal). Показ ленты, не прошедшей цензуры, приводил к штрафу в размере 25000 долларов.

Кодекс запретил: преступления против закона, сексуальные домогательства, вульгарности, непристойности, полную наготу, стриптиз, белое рабство, смешение рас, слишком страстные танцы, непочтительность к религии или представителям духовенства, гомосексуализм, процесс родов, зверства, сцены казни и другие слишком натуралистичные сцены.

В итоге, сексуальность и эротизм никуда не делись, просто перешли на качественно иной уровень: теперь они прочитывались "между строк", отчего многие фильмы, прямо скажем, только выиграли: чего стоят кровавые вампирские поцелуи в шею в "Дракуле" (Drakula, 1931). С другой стороны, множество фильмов были безжалостно "кастрированы". Так, за кадром остались сцены плотских развлечений солдат с французскими девочками в фильме "На западном фронте без перемен" (All Quiet on the Western Front, 1930) и три минуты разврата в "Кинг Конге" (King Kong, 1933). Весьма неоднозначно затемняется кадр в "Касабланке" (Casablanca, 1942) после того, как Ильза (Ингрид Бергман) падает в объятья Рика (Хамфри Богард), который признается ей в своих чувствах, осыпая страстными поцелуями.

В некоторых случаях "компенсация моральных ценностей" происходит отныне за счет соответствующих сценарных ходов. Например, любовь между франтом Робертом Тейлором и куртизанкой Гретой Гарбо в "Камилле" (Camille, 1936) позволительна лишь до тех пор, пока Лионел Бэрримор, выступающий в роли отца героя Тейлора, не запрещает эту порочную связь.

Таким образом, за первые тридцать лет своего существования кинематограф прошел путь от явной распущенности до скрытой развращенности. Дальнейшее его движение можно назвать возвращением. Возвращением к истокам. К исходной откровенной сексуальности. Но об этом - в следующий раз.

Текст: Ксения Дальберг

Кино и секс в середине ХХ века

Великие секс-эпопеи 40-х г.г.



1. Печально известный вестерн продюсера и режиссера Говарда Хьюиса «Вне закона» (The Outlaw, 1943) в течение трех лет не мог попасть на широкий экран. Администрация кодекса кинопроизводства отказывалась одобрить фильм, обвиняя режиссера в слишком явной эксплуатации главного достоинства молодой актрисы Джейн Рассел – ее большой груди. По этому поводу даже ходила шутка: «Какие две причины приведут Джейн Рассел к славе?»…




2. В аляповатом вестерне Селзника «Дуэль на солнце» (Duel in the Sun, 1946) секс-бомба Дженнифер Джонс сыграла вспыльчивую, похотливую крестьянскую девочку Перл Чейвз, которую сексуальные приемчики Льюта МакКанла (Грегори Пек), близкие к насилию, прельщают больше, чем ухаживания его «цивилизованного» брата Льюта Джесси (Джозеф Коттен). Кульминация фильма - неистовая перестрелка между Перл и Льютом, которая заканчивается смертью в объятьях друг друга.




3. На удивление сильный протест вызвала цветная эпопея Отто Преминджера «Амбер навсегда» (Forever Amber, 1947), костюмный исторический фильм о 17 веке, снятый по запрещенной книге Кэтлин Винсор. В фильме сыграла свою первую большую роль Линда Дарнелл. Ее героиня, деревенская девушка Амбер, проходит долгий путь, чтобы стать любовницей короля Чарльза II (Джордж Сандерс). Собственно, недовольство публики было вызвано множеством купюр, прологом, оказавшимся явно лишним, и тем, что потенциально эротические сцены были уродливо сглажены во имя пуританских предрассудков.



Несмотря на ряд запретов, сороковые явили зрителям еще немало образов коварных роковых женщин. Свободную молодую женщину из рабочего класса, связавшую свою судьбу с одиноким пожилым состоятельным судьей Спенсером Трейси, сыграла Лана Тернер в фильме «Касс Тимберлэйн» (Cass Timberlane, 1947). После свадьбы ее героиня естественным образом заводит роман с молодым коллегой по работе. А Пегги Самминс в «Сумасшедшем ружье» (Gun Crazy, 1950), вооруженная до зубов безумная особа, предпочитает грабежи в качестве любовных прелюдий.

Самый долгий «поцелуй в объектив» в истории кино (порно, само собой, в расчет не берется) длился 3 минуты и 5 секунд. Исполнили его Регис Туми и Джейн Вайман в комедии «Ты теперь в армии» (You’re In the Army Now, 1941).

Сексуальные фильмы 50-х

В 50-е г.г. в голливудских фильмах сцены стали отличаться все более откровенным сексуальным подтекстом. Обусловлено это было в основном притоком современных европейских кинолент, ориентированных на взрослых, а так же возрастающей конкуренцией между различными кинокомпаниями.



Конфликт с Легионом благопристойности по поводу совместной работы Элиа Казана и Теннеси Вильямса «Трамвай Желание» (A Streetcar Named Desire, 1951) привел к изменению основополагающих принципов цензуры. Однако фильм все же пострадал изрядно: были выброшены несколько нежелательных кусков, включая сцены с явными гомосексуальными мотивами, нимфоманию и любовь к юным мальчикам у Бланш (Вивьен Ли), а так же сцену насилия Стенли (Марлон Брандо) над Бланш. Вырезанные куски были восстановлены лишь сорок лет спустя, в 1993 году.

Другим эротическим шедевром Уильямса и Казана стал «Куколка» (Baby Doll, 1956). На афишах была изображена главная героиня в детской кроватке, сосущая палец. Опальный фильм был яростно осужден Католическим легионом благопристойности за неподобающую сцену соблазнения бесстыжей нимфетки-«куколки» (Кэрролл Бэйкер) мстительным сицилийцем Эли Воллаком.

В фильме Теннеси Уильямса «Кошка на раскаленной крыше» (Cat on a Hot Tin Roof, 195 гомосексуальная связь героя Пола Ньюмана с лучшим другом Скиппером соседствовала с портретом угасающей гетеросексуальной «кошки» Мэгги (Элизабет Тейлор).




Шокирующая лента Джеймса Джонса «Отсюда в вечность» (From Here to Eternity, 1953) содержала сцены супружеской неверности и картинки из жизни борделя в Гонолулу. Героями этого сугубо мужского фильма стали: хозяйка борделя (Донна Рид), жена армейского капитана (Дебора Керр), состоящая в связи с сержантом (Берт Ланкастер). Дебора и Берт целовались на берегу пляжа, и их объятья омывал морской прибой… Очень романтично и, по тем временам, невероятно смело.


Сексуальные инсинуации в фильмах Альфреда Хичкока:

В 50-е годы Хичкок повышал степень свойственной его фильмам сексуальной напряженности и эротизма, вплетая упоминания о сексе в сценарии в виде навязчивой идеи героев.

- фаллическая телефотокамера в «Заднем окне» (Rear Window, 1954) воплощает вуаеристские мечты Джеймса Стюарта и объясняет его боязнь женитьбы, и пассивность в отношении его подружки Грейс Келли.



- провокационный вопрос «Вы хотите ножку или грудку?» во время пикника, вяло сияющие бриллианты в вырезе платья Грейс Келли и соблазнительные поцелуи, которые заканчиваются фейерверком (явно символизирующим оргазм) в «Поймать вора» (To Catch a Thief, 1955)

- синдром «влечения-отвращения» мужчины к идеализированной женщине, одержимая любовь (с долей некрофилии), навязчивое желание переделать женщину в идеал нашли свое выражение в «Головокружении» (Vertigo, 195.

Кинематограф 40-х и 50-х г.г. подготовил почву для того, чтобы блюстители чистоты кинематографа пошли на уступки производителям. О том, какие перемены произошли в кинематографе в 60-е и 70-е годы, мы расскажем в следующий раз.

Текст: Ксения Дальберг


Источник: РОЛ

[-=KEPLER=-]

Н ДА ЖИТЕЛь НАЧАЛА 20 ВЕКА БЫЛ БЫ ШОКИРОВАН ПОСМОТРЕВ ТО ЧТО МЫ СМОТРИМ